пятница, 31 октября 2008
12:56





Итак, стерео камеры! Очень интересный девайс разработаный людьми серьёзно увлечённых фотографией. Для чего это нужно? Хм.. Хороший вопрос... Какие-то летали в космос, какие-то тибетские монахи отступники, встраивали в человеческие черепа (делать им было нечего...), в общем, смотрите и содрагайтесь - 17 стерео камер всех времён и народов!

Смотрим тут: www.gold.co.ua/foto/tech/210-stereo-kamery-vsek...

URL
суббота, 25 октября 2008
01:25

Оригинальная подборка фотографий - Стулья Китая



Жесть!!! Шедевры нигилизма: отрицание красоты, отрицание удобства, отрицание эргономичности и всякого эстетства или просто бедность?
Смотрим и оцениваем!
http://soko.com.ua/lol/60-podborka-fotografijj-stulja-kitaja.html

Источник: http://soko.com.ua

URL
01:24

Фото с Jazz Koktebel 2008

За время феста я отснял массу кадров, из которых около четырёхсот выложил на сайт! Так как снимал в основном людей, то все кто хочет посмотреть на себя, вот тут лежит фотоальбом:

Основной раздел Джаз Коктебель 2008 в лицах: www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=107
Там-же вы найдёте фотографии Керченских фотографов: Светланы и Леонида Борозенцевых.

Внезапное выступление Джеффри Ориемы: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=110
Джеффри Ориема (Geoffrey Oryema) неожиданно выступил вместе с детьми из Одесского детского дома на сцене Nu Jazz.

Участники фестиваля: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=108
Вобщем выступали:
Тамара Гвердцители (Грузия), R.Galliano & Tangaria (Франция), Geoffrey Oryema (Уганда Ц Франция), Archie Shepp Quartet (США),
Mina Agossi (Франция), Karl Frierson De-Phazz (Украина), pushkinjazz (Россия), OSIMIRA (Беларусь), Gorchitza Acoustic Project, OVERRUN, horOsho, Gorchitza Live Project (Украина), Тима Калашников (Украина), sviterok (Украина), PDAT VJ-team (Украина), Лампа Ladino (Россия), ГОСПРОМ (Украина), Rekevin (Россия), КУБИКМАГГИ (Россия), Mamanet (Украина), Red Snapper (Великобритания), DJ Valta (Украина), DJ MINIKIN (Украина), VJ Tih-ra (Украина), PDAT VJ-team (Украина), Street Heartbeats/Улицебиение (Швеция-Украина), Sofo (Грузия), LeLa_Brasil_Project (Украина), Twin Town (Латвия), 4.А.Й.К.А. (Украина), DJ Jalsomino feat. Guest Star, vnutri_zvuka (Украина), V-trio (Украина), Фарбований Лис (Украина), Jungleman (Украина), BekBekson (Грузия), Shabanoff (Украина), Twiggy Pop (Украина), CherryVata (Беларусь), пернатый.Zмей (Украина), Julian Tomas and Friends (Великобритания), ДомЪплот (Украина), но сфотографировать удалось далеко не всех...

MadeHands: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=109
Различные фенечки, колечки, камушки, картиночки, а так-же кожа и латекс изготовленные вручную посетителями Koktebel jazz festival...


Джаз Коктебель 2007 в лицах!

5-й ежегодный международный фестиваль джазовой музыки Jazz Koktebel. Все кто узнал себя или знакомых, подписывайте фотографии!

Основной раздел: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=37

Участники фестиваля: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=39
Us3 ("Ас3", Великобритания) Ц современная европейская музыка, играют джаз, RТn'b и хип-хоп.
Нино Катамадзе & Insight Ц Ёксклюзивная программа open-air. Грузинская певица оставила самое яркое впечатление от фестиваля.
Катя Chilly & Solominband Ц яркий пример современной украинской world music.
Fatima Spar & Die Freedom Fries Ц гремучая смесь балканского драйва и австрийского качества. Певица, типичная, заводная турчанка!
The Shin Ц EgAri ("Шин Егари", Германия-Грузия) Ц Грузинская музыка, многоголосия и танцы с современной джазовой культурой. Дамы были в восторге. :)
World Djs Jazz Night (Fun2mass, Krazia & Co.) Ц Танцы до утра, вариации на джазовые и этнические темы.
И другие....

Made hands: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=41
Различные поделки, фенечки, изделия из дерева, трубки, музыкальные инструменты, керамика, майки, бусы, картины и прочий Арт изготовленный своими руками и продаваемый на месте вольными художниками, хиппи, неформалами и тому подобными творческими личностями.

Площадка в JVL Art Club и Аквапарк: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=43
В клубе были замечены US3, Виктор Лившиц, неизвестный мальчик с электрогитарой, барабанщик из народа и какая-то девочка неплохо поющая. В аквапарке было мало и холодно. Обещали джем-сэйшн, но его не было.

Художественная выставка «Они рисуют джаз»: http://www.kerch.co.ua/categories.php?cat_id=40
Посвящается 130-летию М. Волошина и представляет ведущих современных крымских художников Наталью Перову, Рамазана Усеинова, Дарью Скорубскую.

URL
01:07

Подборка номеров журнала Digital Photo Masterskaya за 2006, 2007 и 2008 года.

Как известно, журнал DigitalPhoto Masterskaya один из лучших российских ежемесячных журналов о цифровой фотографии и фототехнике. Европейский уровень подачи материалов и профессиональная работа редакции. Уникальные материалы на основе собственных тестов. Высочайший уровень дизайна и полиграфии. Нестандартный формат, выгодно представляющий фотографические работы. Фотовыставки, составленные из работ известных фотохудожников. Уникальные материалы иностранных и российских фотографов, интервью с профессионалами. Уроки и мастер-классы по съемке на все случаи жизни. Новости производителей, эксклюзивные тесты и обзоры фототехники. Фотоконкурсы и галереи работ читателей.
В общем ловите подборку номеров журнала DigitalPhoto мастерская за 2006, 2007 и 2008 года.
Если не будет качаться, пишите на mail [at] kerch.co.ua перезалью битые номера.
2006----------------------------!
читать дальше

****************************************
Источник: Фотожурналы и книги по фото

URL
четверг, 02 октября 2008
23:06

Sigma 4.5/2.8 и 10/2.8 - два "рыбьих глаза" для Sony и Pentax

[left]На выставке Photokina 2008, которая проходит в эти дни в Кёльне, компания Sigma анонсировала два новых объектива типа "рыбий глаз" для DSLR-камер Sony и Pentax, оснащенных сенсором размера APS-C. Речь идет об объективах с фиксированными фокусными расстояниями: 4.5mm F2.8 EX DC CIRCULAR FISHEYE HSM и 10mm F2.8 EX DC FISHEYE HSM.

Циркулярный "фишай" Sigma 4.5/2.8 имеет углы обзора во всех направлениях равные 180 градусам. Это позволяет получать снимки с интересными искажениями, так что любители творческой фотографии должны обратить пристальное внимание на новинку. Как видно из названия, объектив оснащен HSM-моторчиком (Hyper Sonic Motor, ультразвуковой мотор), так что фокусироваться он будет быстро, плавно и практически бесшумно. Вес новинки составляет 470 граммов.[/left]



[left]Диагональный "фишай" Sigma 10/2.8 имеет углы обзора по диагонали равные 180 градусам. Минимальная дистанция фокусировки составляет 13,5 см, максимальное увеличение - 1:3,3. Объектив оснащается встроенной блендой, и может похвастаться многослойным просветлением, минимизирующим паразитные блики и засветки.[/left]



К сожалению, информации о дате поступления новинок в продажу пока не имеется.

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
23:04

Canon EOS 5D Mark II - 21,1-Мп DSLR с функцией видеосъемки



На днях состоялась долгожданная премьера новой цифровой зеркальной полнокадровой камеры Canon, получившей обозначение EOS 5D Mark II. Новинка пришла на смену модели 5D, выпущенной в 2005 году.

Среди основных особенностей камеры нельзя не отметить полнокадровый (24 x 36 мм) датчик изображения типа CMOS разрешением 21,1 Мп, процессор изображений DIGIC 4 и функцию видеосъемки, впервые среди DSLR появившуюся в камере Nikon D90, представленной некоторое время назад. В режиме видеосъемки камера Canon EOS 5D Mark II поддерживает разрешение 1920 x 1080 и частоту кадров 30 кадров в секунду. Длительность ролика ограничена размером файла, создаваемого на карточке - 4 ГБ, что соответствует примерно 12 минутам видео Full HD или 24 минутам в разрешении VGA. Используется формат .MOV со сжатием видео по алгоритму MPEG-4 (звук - PCM).

Другие достоинства Canon EOS 5D Mark II включают расширенный диапазон чувствительности, очерченный границами 50-25600 ISO, и 15-точечный автофокус с возможностью выбора девяти точек (оставшиеся пять точек - вспомогательные). Три центральные точки обеспечивают дополнительные возможности с объективами светлее f/2,8. Преобразование аналогового сигнала датчика изображения в цифровое представление выполняет 14-разрядный преобразователь. Аппарат оснащен 3-дюймовым экраном с функцией Live View. В режиме серийной съемки камера способна делать 3,9 кадра в секунду (если при этом использовать карточку UDMA CF, в формате RAW можно сделать 14 снимков подряд). Заявленный ресурс затвора равен 150000 срабатываниям.

Комплект с объективом Canon 24-105mm f/4L IS USMдолжна появиться в продаже в конце ноября (сроки приведены для рынка США).

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
23:03

Как определить динамический диапазон вашей камеры

[left]Привет всем! Сегодня я предлагаю вам самим, в домашних условиях, без использования дополнительного оборудования, определить динамический диапазон матрицы вашего фотоаппарата. Попробуйте, это интересно и, самое главное, черезвычайно полезно при съемке.

Честно говоря, для меня было большим шоком, когда я впервые узнал о том, что матрица фотоаппарата способна воспринимать различное количество светлых и темных полутонов. Здесь и далее, говоря «света» или «светлые полутона», я имею ввиду те части изображения, которые лежат выше 6 зоны, согласно теории Анселя Адамса, а «тени» или «темные полутона» — ниже 6 зоны. Если вы не в курсе того, что такое зонная теория, то очень рекомендую с ней ознакомиться, для этого можете посмотреть видеоподкаст на эту тему, или почитать серьезные книжки по фотографии :)[/left]



[left]Итак, приступим. Как я уже сказал, цифровые матрицы по разному воспроизводят полутона, поэтому знать возможности своего фотоаппарата просто необходимо, если вы хотите получить красивые и качественные снимки. Так, к примеру, если вы собираетесь сделать кадр в «высоком ключе», то вам необходимо, чтобы все части изображения находились в шестой зоне или выше. Однако, какова должна быть общая контрастность кадра? На этот вопрос нет ответа до тех пор, пока вы не узнаете, сколько ступеней способна воспроизводить ваша камера в светах. То же самое относится и к съемке в «низком ключе».

Я предлагаю вам поставить маленький эксперимент. Все, что вам для него понадобится, это соорудить сцену, желательно бесцветную, и добиться большого перепада яркостей. В студии мы использовали для этого гипсовую голову но, к сожалению, те тестовые снимки у меня не сохранились, поэтому я использовал в качестве мишени — несколько листов белой бумаги, сложенные пополам. С одной стороны листы освещались настольной лампой, другая оставалась в тени.
Измеряем яркости

Главная задача в данном случае — создать большой перепад яркостей, заведомо превышающий возможности камеры. В большинстве случаев будет достаточно 6-7 ступеней.

Если у вас нет экспонометра, то измерить яркости можно с помощью датчиков, встроеных в камеру.

Переключите камеру в режим замера экспозиции «по точке» и переведите её в режим съемки «с приоритетом диафрагмы».

Далее установите диафрагму на которой будете проводить тест. Лучше выбрать среднее значение из доступного диапазона. Я снимал всё при f8.

Теперь наведите камеру на теневую сторону листа и наполовину нажмите кнопку спуска (в большинстве фотоаппаратов нажатие кнопки спуска наполовину, вызывает срабатывание автофокуса и замера экспозиции). Так как диафрагму мы уже установили, то камера сама посчитает выдержку, необходимую для «нормальной» экспозиции кадра. Заметьте, что здесь я не случайно взял в кавычки слово «нормальная». Я сделал это потому, что значение этого слова в данной ситуации скорее ближе к «нормализованая», поскольку если вы сделаете снимок при даных установках, о получите не тёмные глубокие тени, а серенькие. Все это происходит потому, что экспонометр замеряет яркость выдает параметры экспозиции с таким расчетом, чтобы объект попал в 6 зону по Адамсу. Это очень удобно, но нужно всегда держать данное правило в голове и делать соответствующую поправку экспозиции. Однако, мы что-то отклонились от темы :)

Запишите значения, которые покажет камера и проделайте то же самое с освещенной стороной листа. У меня получилась 1/250 для светов и 1/4 для теней — перепад яркостей в 6 ступеней.

После того, как яркости обеих сторон будут определены, мы приступаем к самой интересной части нашего эксперимента.
Эксперимент

Для начала, давайте посмотрим, сколько ступеней вытягивает камера в светах. Для этого, установите ее на штатив и наведите на объект так, чтобы освещенная и теневая стороны занимали примерно одинаковую часть кадра. После этого, переключитесь в «ручной режим» и установите те значения выдержки и диафрагмы, которые намеряли прежде для теневой стороны. Напомню, что в моем случае, диафрагма везде 8, а выдержка подписана над каждым кадром.

Теперь делайте снимок. На нем теневая сторона должна выглядеть серенькой, а освещенная — безнадежно пересвеченной. Это правильно.

Увеличивайте выдержку на ступень или меньше и делайте кадр.

Продолжайте до тех пор, пока часть теневой стороны тоже не станет пересвечена и не сольется с освещенной. При этом, полезно включить в фотоаппарате функцию отображения «засветки», если она есть. Если такой функции нет — не беда, засвеченные области можно позже определить в графическом редакторе или RAW конверторе.

Посмотрите на следующие три снимка, которые получились у меня: [/left]

Выдержка 1/4 с


Выдержка 0.5 с


Выдержка 0.7 с


[left]Из них видно, что уже на третьем кадре некоторая часть теневой области была «пересвечена». Еще полступени, и мы потеряли бы значительную часть информации, значит это уже предел. Теперь следует на минуточку остановиться и посчитать.

По полученным данным, выдержку для светов мы можем выставлять в диапазоне от 1/4 с до 0.7 с, а это всего навсего полторы ступени. Не удивительно, что очень часто на моем никоне D50 небо получается идеально белым. Увы, таков предел матрицы этой камеры. Может быть вам повезло больше?

Что ж, теперь давайте посмотрим сколько ступеней вытягивает наша камера в тенях. Для этого выставляйте выдержку и диафрагму, измеренную для освещенной стороны, и делайте серию кадров, каждый раз уменьшая выдержку.

В конечном итоге, у вас должен получиться кадр, на котором детали освещенной стороны малоразличимы или абсолютно черные. Я специально перекрасил все абсолютно черные детали в синий свет, чтобы вам было лучше видно, что происходит. [/left]

Выдержка 1/250 с


Выдержка 1/500 с


Выдержка 1/1000 с


Выдержка 1/2000 с


Выдержка 1/4000 с


[left]А происходит буквально следующее: с каждым кадром освещенная сторона листа становится все темнее и темнее, до тех пор, пока на ней практически не исчезнут все детали. Детали пропадают примено при выдержке 1/4000 с, а это значит, что мой фотоаппарат вытягивает в тенях целых 4 ступени. Что ж, это значительно лучше, чем полторы ступени в светах :)
Практическое применение

Итак мы все сделали серию тестовых кадров, все измерили и посчитали, как же теперь использовать полученную информацию на практике, чтобы улучшить ваши снимки?

Во первых, вы научились определять яркости самого яркого и самого темного участка будущего кадра. Это очень важно, так как позволяет узнать контрастность будущего снимка и, если это в ваших силах, изменить его так, чтобы он укладывался в измеренный динамический диапазон камеры. Так например, для моего D50 весь диапазон составляет 5.5 ступеней, и зная это, я могу соответствующим образом установить свет в студии или дождаться определенного освещения при съемке пейзажа.

Если же изменить освещение не представляется возможным, то зная диапазон яркостей в кадре и возможности вашей матрицы, можно осознанно выбрать, чем вы будете жертвовать — отсутствием деталей в тенях или в светах, а может и тем, и другим. [/left]

Выдержка 1/125 с


[left]Чтобы не быть голословным, приведу пример. Снимая расположение лампы и сложенных листов бумаги, для этой статьи, я решил, что хочу проработать света, а с тенями пусть будет что будет. Контрастность сцены (а мы ее померяли в начале эксперимента), в моем случае, составляет 6 ступеней, что не укладывается в диапазон, воспроизводимый матрицей моего фотоаппарата. Поэтому придется пожертвовать информацией в тенях.

Поскольку я жадный до информации, то решил аккуратно выбрать необходимую выдержку. Для этого кадра я выставил выдержку по светам, а это значит, что в качестве базовой, была взята экспозиция, замеренная по освещенной стороне объекта, а затем внесена необходимая поправка. Раньше я бы просто делал серию кадров, каждый раз увеличивая выдержку на пол ступеньки, но теперь, зная возможности своего фотоаппарата, могу сразу внести поправку на +1 ступень, не боясь, что какая-то часть изображения окажется засвеченной. Черезвычайно удобно!

Конечно, если бы я хотел проработать не только света, но и тени, то для этого пришлось бы изменить освещение, например, отодвинув лампу подальше. Так можно изменять контраст сцены с тем, чтобы он соответствовал возможностям вашего фотоаппарата.

Ссылка на видео "Зонная теория Ансела Адамса". 13мб. Скачать!

Взято с фотопортала http://www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
23:02

Adobe Photoshop CS4 - отличия от CS3



[left]Полтора года прошло с момента релиза предыдущей версии легендарного пакета Adobe Photoshop CS3, и вот компания уже официально анонсирует версию, поддерживающую архитектуру современных процессоров и 64-битную обработку данных (Windows Vista, Windows 7). Ввиду того, что американцы, разрабатывающие программу, цифры 4 не боятся, называться пакет стал также банально - Photoshop CS4.

Из того, что больше изменилось, можно отметить следующее:
ресайз с учетом контента - аналог liquid resize, который недавно приобрела onOne
автоматические режимы сведения при склеивании панорам
улучшены действия по повороту, сдвигу и зуммированию изображения - добавлены "интуитивно понятные" действия
введение в интерфейс табов и самоподстраивающихся палитр
корректирующие слои теперь находятся на одной палитре "Adjustments"
появилась палитра быстрого доступа к стандартным маскам (шаблонам прозрачности)
возможность сведения нескольких фотографий с брекетингом фокуса, чтобы обеспечить исключительную глубину резкости - когда от каждой фотографии выбирается отрезок с приемлемой ГРИП
улучшена интеграция с Lightroom 2.0
переработаны инструменты Dodge, Burn и Sponge - теперь в них есть механизм защиты деталей и оттенков цвета
улучшена работа с принтерами

Photoshop выпускается в пакете Creative Suite 4 и может быть двух версий: стандартной (700 долларов) и расширенной (1000 долларов), причем во вторую добавлены функции работы с трехмерными объектами, как и в предыдущей версии. Обновление обойдется всего в 200 долларов.

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
23:01

Модельное портфолио. Фото.



[left][size=2]Модельное портфолио. Фото. [/size]

Достаточно часто слышу просьбы “сделай мне портфолио”, но на вопросы “цена вопроса?” и “что именно надо?” внятного ответа не получаю. Оставим пока ценовую характеристику работы фотографа и его помощников над портфолио модели (об этом позже), а рассмотрим состав конечного продукта.
И так - портфолио (или “модельное портфолио” или “портфолио модели”). Конечно же фотографическое.
Я долгое время собирал и систематизировал различную информацию о том, что должно содержать портфолио модели и теперь представляю ее вашему вниманию.

Для начала прошу заметить - речь идет именно о ПОРТФОЛИО модели, а не о “фото на память” или о чем-то подобном. Опять же аспекты взаимоотношений между моделью и фотографом мы пока оставляем в стороне, так же как и ценовой вопрос. Рассматриваем только то, что, как мне кажется, должно включать в себя портфолио модели.

И так…

Фотографическое портфолио для модели.

Модельное портфолио состоит из двух частей: обязательной (официальной) и произвольной (неформальной).

Обязательная часть должна быть всегда (оно как видите понятно из названия). В нее входят следующие фотографии:
Кадры в одежде. Обтягивающее трико (крайне желательно нейтрального цвета). Все фотографии этого блока должны быть без макияжа, либо с легким, незначительным макияжем.
Портрет. Крупный план (голова и шея) - фас, профиль, 3/4
Погрудный портрет - фас, профиль, 3/4
Портрет поясной, с руками - фас, профиль, 3/4
Портрет в полный рост - фас, профиль, 3/4
Кадры в одежде. В купальнике (опять же - нейтрального цвета). Вместо купальника может подойти “строгое” нижнее белье. Все фотографии этого блока должны быть без макияжа, либо с легким, незначительным макияжем.
Портрет поясной, с руками - фас, профиль, 3/4
Портрет в полный рост - фас, профиль, 3/4
Кадры в одежде. Шорты и короткая майка (все того же нейтрального цвета). се фотографии этого блока должны быть без макияжа, либо с легким, незначительным макияжем.
Портрет поясной, с руками - фас, профиль, 3/4
Портрет в полный рост - фас, профиль, 3/4
Снимки в полный рост:
В вечернем платье, вечерний макияж
В спортивной одежде: тенниска/шорты, тенниска/юбка, тенниска/спортивный костюм, легкий, “спортивный”, макияж
В плаще/пальто, повседневный макияж
В нижнем белье, вечерний макияж
В “офисной” одежде, “офис-стайл”: брючный костюм, юбка/пиджак, повседневный макияж (или вечерний макияж)
В джинсах и футболке, легкий макияж либо без макияжа
Снимки в головном уборе:
В элегантной шляпке, вечерний макияж. Крупноплановый портрет головы + погрудный портрет
В бейсболке, легкий макияж, без него, вечерний макияж. Крупноплановый портрет головы + погрудный портрет
Портреты крупным планом. Все в двух вариантах: взгляд в камеру и мимо камеры
С “голливудской” улыбкой
С полуулыбкой
С серьезным спокойным выражением лица

Это то, что обязательно должно в фотографическом портфолио модели. Далее следует неформальная, она же необязательная часть портфолио модели.
В неформальной части портфолио практически нет ограничений и все целиком зависит от фантазии модели, фотографа и других, участвующих в съемке персонажей. Тут есть шанс проявить свой артистизм и креативность. Далее просто привожу ряд “вариантов”. Но стоит к ним отнестись с вниманием
“Подача” предметов. Модель демонстрирует какое либо изделие (вечернее платье, офисный костюм, спортивная одежда или что-то иное).
Жанровая сценка в кафе/офисе
Снимок в полный рост при занятиях спортом (бег/теннис и т.д. – главное в момент напряжения)
Снимок на природе в полный рост в платье или легкой летней одежде если это парень
Снимок в паре с второй моделью одетой в простую одежду. Типа на фоне “серой мышки”
Снимок в полный рост стоя и (или) сидя, в красивом нижнем белье
Ню. Обнаженное фото. Если модель собирается себя позиционировать как “модеь готовая к съемкам “ню”, данные фотографии должны быть в портфолио. Ведь мало “быть готовой” к такой съемке. Надо прежде всего “показать себя”, отдавая полный отчет своим действиям и своему образу

Далее - небольшие заметки о том, что так или иначе, прямо или косвенно влияет на портфолио.
Что нельзя делать перед фотосессией:
За день до съемки не следует есть соленое, маринованное и кислое. Хорошо бы сделать вообще разгрузочный день без соли
Непосредственно перед самой фотосессией не стоит совершать утомительных поездок и вообще занимается каким либо тяжелым трудом или спортом
Не следует загорать непосредственно за несколько дней до фотосессии. Поверьте - не только следы от купальника могут сыграть плохую службу
Не надо добираться до студии в час пик или в последнюю секунду. Желательно приехать раньше, спокойно и не торопясь, чтобы было время освоится, “прийти в себя”, выпить чашечку кофе, чая или стакан воды
Для поездки в студию не стоит одевать обтягивающую и (или) стягивающую одежду, которая оставляет следы на теле. Потом для “разглаживания” следов может потребоваться от 30 минут до двух часов

Что рекомендуется обязательно сделать:
Приехать на съемку с комфортом и вовремя, в свободной необтягивающей одежде. Резинки от трусов и бюстгальтера, туго затянутый ремень, джинсы и блузка, одеваемые лежа или на выдохе и т.д. оставляют следы, которые долго “разглаживаются” (да, я повторяюсь, но это очень важный пункт).
Желательно выспаться и хорошенько отдохнуть в нормальном смысле этого слова. Не надо “зависать” в ночном клубе за день до, после чего провести бурную ночь в постели с новым (или старым) бойфрендом

Стоит учесть, что если вы не заказали на съемку визажиста и собираетесь обойтись своими силами или силами подруги, то стоит заранее опробовать предполагаемый макияж (тот макияж который вы планируете применять на съемке).
Сам макияж надо накладывать непосредственно перед сессией в студии. Не имеет смысла делать его в косметическом салоне, а потом ехать с ним через весь город - как правило макияж успевает “полезть” и его надо поправлять. Так же - один “рисунок” макияжа это как правило максимум 2 образа съемки. Позаботьтесь не забыть дома косметичку. Обязательными предметами в ней должны быть:
Тональный крем чуть светлее кожи и цвета кожи
Пудра нескольких оттенков
Помада как минимум в 3-х вариантах: обычная, немного светлей обычной и немного темней обычной
Тушь для ресниц
Карандаши для глаз разных оттенков, но обязательно включающие в себя темные и светлые виды
Блеск для губ/глаз и т.д.

Чем более “плотно” вы продумаете образы и макияж к ним и подберете косметику, тем проще вам будет “нарисовать лицо”.

Несколько советов по макияжу:
Избегайте использовать очень яркие контрастные цвета если это как-либо не оговорено заранее и не требуется по замыслу для какого-то образа.
Избегайте использовать перламутр и фиолет в гриме. В ЧБ фотографии в основном это выглядит плохо. Опять же - если оно не оправданно замыслом.
Побудьте самокритичными и осмотрите себя в зеркало, пытаясь понять, что вам следует исправить при макияже.

Еще сюда же добавлю некоторые образы, которые вы можете реализовать при желании в дополнение к основной части портфолио:
Подиумная модель – пояснения излишни. Эти модели считаются лучшими.
Типовая модель – модель принадлежащая к определенному, ярко выраженному типажу. Постарайтесь раскрыть этот типаж в портфолио (или его дополнительной части).
Реал-лайф модель – “обычный человек”. Но и обычного человека тоже надо сыграть.
“Примерочная” модель – модель, которая работает с дизайнерами, конструкторами одежды, портными - этим людям для создания новой модели одежды приходится очень много времени работать с примерочными моделями, на которых обкатывают и отрабатывают все их замыслы и решения. Очень, очень нелегкий труд.
Модель для каталога – этот образ модели содержит меньше индивидуальных и больше типичных черт.
Этническая – модель с оттенком кожи отличным от белого. Или имеющая ярко выраженные признаки какой либо расы/народности.
Возрастная – название говорит само за себя. Частично это модель “реал-лайф”.
Неформальная – выгодно отличающаяся чем либо от стандартных человеческих типов. Например “неформальная молодежь”.

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
22:59

Что необходимо знать перед покупкой фотоаппарата


[left]
[size=2]Что необходимо знать перед покупкой фотоаппарата[/size]
При покупке фотоаппарата нужно помнить, что какую бы сверхмодную светочувствительную матрицу не установил производитель, и в какой бы стильный корпус ее не поместил, изображение будет формироваться в первую очередь с помощью объектива. Поэтому при выборе любого фотоаппарата — будь то компакт или зеркальная камера — нужно знать, на что способна его оптическая система. А для этого необходимо понимать, какие параметры на что влияют и что означают.

Фокусное расстояние

Главное, что нужно знать, — эквивалентное фокусное расстояние определяет угол зрения объектива и степень приближения объектов. Пишется оно на корпусе объектива и представляет собой две цифры — минимальное и максимальное значение. На минимальном фокусном расстоянии угол обзора объектива будет максимальным, и в кадр попадет большее количество объектов. На максимальном — угол обзора будет меньше, объектов — тоже меньше, но зато они будут ближе. Для большинства повседневных задач хватает объективов с фокусным расстоянием от 20 до 100 мм. Объективы со значениями ЭФР больше 100 мм («телевики») нужны для съемки удаленных объектов типа птиц и зверей в зоопарках, меньше 20 мм (широкоугольники) — для съемки панорам либо архитектуры.

В большинстве компактных камер используются объективы с диапазоном фокусных расстояний от 35 мм и выше. Этого хватает практически на все цели — но иногда все же широкого угла не хватает. Если планируется снимать архитектуру или пейзажи, стоит обратить внимание на фотоаппараты Panasonic — в их линейке компактов есть модель с широкоугольными объективами — Lumix DMC-FX01. Или на Kodak — у модели V705 минимальное эквивалентное фокусное расстояние составляет всего 23 мм.

У зеркальных камер проблем почти нет — любой производитель обеспечивает покупателей большим ассортиментом сменных объективов на любой вкус: от «рыбьих глаз» с ЭФР от 10 мм до огромных «телескопов» с ЭФР до 1200 мм. Были бы деньги — подобные объективы зачастую стоят как небольшой автомобиль. В комплекте с новой камерой, скорее всего, окажется простенький универсальный объектив с ЭФР 17-80 мм, 18-55 мм или чем-то подобным.

Эквивалентное фокусное расстояние

Есть два разных понятия — эквивалентное фокусное расстояние и истинное фокусное расстояние. Первое — это стандартное значение, которое используют для сравнения различных фотоаппаратов и объективов. Истинное расстояние зависит от размера самого объектива и матрицы — а для зеркальной камеры и компакта эти значения будут разными.

Эквивалентное расстояние приводится к истинному простой математической операцией — умножением фокусного расстояния объектива на коэффициент «кропа». Для цифровых зеркалок значение кропа равно 1,6 или 1,5 — в зависимости от модели. Таким образом, объектив с цифрами 18-55 мм на корпусе превращается в объектив с фокусным расстоянием 29-88 мм.

Цифры, указанные на компактах, умножать ни на что не нужно — истинное фокусное расстояние для них чаще неизвестно и никакой полезной информации не несет.
«Фиксы» и «зумы»

Все современные фотообъективы можно разделить на две большие группы. В первую мы отнесем всю оптику с неизменяемым или фиксированным фокусным расстоянием — это так называемые фикс-объективы. Вторую группу составляют зум-объективы, у которых этот показатель может изменяться. В настоящее время «фиксы» используются либо в самых дешевых компактных фотоаппаратах, либо в крутой профессиональной фототехнике, в основном для студийной съемки. Они относительно просты в изготовлении и обеспечивают отличное качество изображения. В компактах это позволяет удешевить конструкцию, сохранив приемлемое качество изображения. В профессиональной технике, благодаря простой оптической конструкции, можно достичь потрясающего качества картинки, причем не задирая цену устройства до небес.


Подавляющее большинство камер, начиная с компактных фотоаппаратов и заканчивая профессиональной аппаратурой, оснащены оптикой с переменным фокусным расстоянием. Если вы захотите снять пейзаж, то вам, как уже говорили, потребуется небольшое фокусное расстояние, а если маленькую букашку или портрет — то наоборот, большое. Поэтому проще использовать один единственный зум-объектив, который позволит снять и то и другое сразу. Такая оптика хороша тем, что позволяет фотографировать из одной и той же точки абсолютно разные сюжеты. Это хорошо заметно при использовании так называемых ультразумов, то есть объективов с 10-12-кратным увеличением. С помощью такого объектива можно снимать как горные пейзажи, так и альпинистов, карабкающихся к соседней вершине. Дикие животные, птицы, водопады на противоположном берегу реки — это примеры объектов, к которым в реальности очень трудно приблизиться. Так что расхожее мнение, что «лучший зум — это ноги», в корне неверно. Хороший объектив с широким диапазоном фокусных расстояний способен оказать фотографу неоценимую услугу. Расплата за такую универсальность — значительная потеря качества изображения.

Оптический и цифровой зумы

Из диапазона фокусных расстояний конкретного объектива высчитывается параметр, называемый «оптическим увеличением» или «кратностью зума». Рассчитывается он путем деления наибольшего фокусного расстояния на наименьшее. При этом получается та цифра, которую обычно гордо указывают на коробке и на самом фотоаппарате. Например, у объектива с фокусным расстоянием 35-420 мм будет 12-кратный зум. Оптический зум — вещь в жизни, безусловно, очень полезная и нужная, но со своими «подводными рифами».

Первый риф заключается в сложности изготовления такого объектива и его высокой цене. Поэтому стоит помнить — дешевых ультразумов не бывает. Если нашелся в продаже фотоаппарат с зумом от 10x и ценой до 300 условных единиц — ищите подвох. Скорее всего, найдете его в качестве картинки — отсутствии резкости и контрастности.

Вторая проблема заключается в том, что на «длинном конце», то есть на максимальных значениях фокусного расстояния, даже самые мелкие и незаметные перемещения камеры приводят к смазыванию изображения. Поэтому приходится выставлять короткую выдержку (от 1/125 с при максимальном зуме в 12х). Оптический стабилизатор изображения ситуацию тут кардинально не поправит, на него можно не рассчитывать. В ситуациях, когда это невозможно — сумерки, затемненная комната, — от использования максимального приближения стоит отказаться. Вообще, как показывает практика, нормально фотографировать на «длинном конце» можно только при ярком солнечном свете.

Здесь стоит несколько отвлечься от основной темы и сказать пару слов о цифровом зуме. Многие производители, желая привлечь покупателей, оснащают этим режимом любительские фотокамеры. К сожалению, такое увеличение изображения не имеет ничего общего с изменением фокусного расстояния. Процессор камеры просто-напросто берет центральный фрагмент только что отснятого кадра и увеличивает его методом обыкновенной экстраполяции пикселей, а при этом серьезно ухудшается качество снимка. Так что при выборе фотоаппарата ни в коем случае не обращайте внимания на этот показатель, а если вы все же приобретете камеру с функцией цифрового зума, отключите ее раз и навсегда. Если же у вас появится желание увеличить какой-то фрагмент кадра, вы без особого труда сможете сделать это на компьютере с помощью любого графического редактора. Результат будет гораздо лучше — ведь алгоритмы обработки изображения, заложенные в недорогой цифровой фотоаппарат, никогда не сравнятся с мощной логикой Adobe PhotoShop или любого, даже простейшего редактора изображений.

Читаем маркировку объектива

Давайте попробуем попрактиковаться и применить полученные знания при чтении маркировки объектива. Например, на оптике написано: 18-55, 3.5-5.6. Это расшифровывается так: зум-объектив с фокусным расстоянием, которое изменяется от 18 до 55 миллиметров, со светосилой 3,5 при минимальном значении фокусного расстояния и 5,6 — при максимальном. Делаем простые расчеты и делим 55 на 18. Получается, что кратность зума у этого объектива равна трем. Светосила при этом никак не пересчитывается, так как она есть величина относительная и не зависит от размера матрицы.

На более сложных и дорогих объективах можно встретить маркировку 16-35 mm 2,8. Это означает, что на всем диапазоне фокусных расстояний светосила постоянна и равна 2,8.

Также встречается маркировка типа 50 mm, f/1,8. Такое обозначение соответствует объективу с постоянным фокусным расстоянием 50 мм и светосилой 1,8.

Светосила

Максимальное количество света, которое может пропустить объектив на том или ином фокусном расстоянии без потерь качества за счет аберраций, и является его светосилой. Чем меньше значение, тем больше света пропускает оптическая система и, соответственно, выше качество и класс объектива. Существуют также объективы с постоянной светосилой на всем диапазоне фокусных расстояний. Это дорогое, но качественное решение.

Значение светосилы от 2,8 до 4 позволяет снимать с рук даже в условиях недостаточного освещения. Чем выше этот показатель, тем сложнее будет избежать смазывания изображения — невысокая светосила не даст установить короткую выдержку.

Аберрации

Аберрации — это искажения изображения, возникающие из-за несовершенства объективов фотоаппаратов. Представить себе, что такое аберрации, можно на примере обычной лупы. Наведите ее на мелкий печатный текст. В центре вы увидите четкое, хорошо читаемое изображение, но по краям линзы буквы окажутся размытыми. Если сократить диаметр нашей линзы с помощью куска черной бумаги с отверстием посередине, то удастся добиться значительного уменьшения аберраций. Диафрагма фотообъектива работает почти так же, как черная бумага, но позволяет регулировать диаметр отверстия, через которое проходит свет. В результате повышается резкость изображения — за счет увеличения выдержки.

Линзы изготавливаются из разных сортов стекла, поэтому их свойства могут значительно отличаться друг от друга. Если в определенной последовательности собрать в одну систему несколько разных оптических элементов, то они будут во многом компенсировать искажения друг друга. Такая методика используется даже в объективах простых компактных фотоаппаратов. Их оптика может состоять из шести или девяти элементов, в дорогих профессиональных объективах количество линз может достигать пятнадцати, а то и двадцати штук. Для построения таких сложных систем производители применяют высокотехнологичные линзы с многослойным просветлением, а также дорогие марки стекла.

Создание сложной оптической системы для объектива с переменным фокусным расстоянием — задача трудная. Так как в таких системах линзы перемещаются относительно друг друга, то конструкторам приходится учитывать влияние множества факторов во всех положениях зума. Как правило, невозможно скомпенсировать аберрации во всем рабочем диапазоне объектива — какой-то их вид будет сильнее проявляться на одном конце фокусного расстояния, а какой-то — на другом. И чем больше коэффициент увеличения объектива, тем сильнее будут аберрации.

Руководство по выбору:

* Чем больше диапазон фокусных расстояний объектива, тем выше уровень его аберраций и меньше светосила.
* Чем компактнее оптическая система, тем сильнее она подвержена аберрациям, поскольку требования к размерам не позволяют разместить в объективе достаточно большое количество оптических элементов. К тому же, чем меньше линза, тем меньше она похожа на свою идеальную математическую модель.
* При прочих равных следует выбирать камеру с более светосильным объективом. Впрочем, большая светосила автоматически подразумевает и более высокую стоимость.
* Закрытие диафрагмы положительно влияет на уровень аберраций. Поэтому, если съемочная сцена достаточно хорошо освещена, лучше не открывать диафрагму на максимум.

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
22:58

Словарь фотографических терминов


[left]
Наиболее полный перечень и расшифровка значений фотографических терминов.

Autofocus, AF (Автофокусная система) - система, с помощью которой фотоаппарат автоматически фокусирует изображение выбранной части снимаемого объекта.

Automatic Camera (Автоматический фотоаппарат) - фотоаппарат со встроенным экспонометром, автоматически регулирует отверстие объектива (диафрагму), выдержку или оба параметра одновременно, чтобы обеспечить правильную экспозицию. Чаще всего в народе эти фотоаппараты называют "мыльницами".

EV (экспозиционное (световое) число) - условное число, характеризующее условия фотосъемки и служащее для определения экспозиции (задания пары выдержка/диафрагма). EV 1 соответствует при ISO 100 экспопаре 1с и F 1,4. Каждое последующее целое число EV соответствует удвоению экспозиции.

ISO - Международная организация по стандартизации. В фотографии «ISO» используется для обозначения светочувствительности фотоматериалов. Стандарт ISO был введен в 1983г и заменил устаревшие обозначения ASA (Американская ассоциация стандартов. В фотографии «ASA» используется для обозначения светочувствительности фотоматериалов) и DIN (Немецкий промышленный стандарт. В фотографии используется как единица чувствительности фотоматериалов). Светочувствительность к свету по стандарту ISO обозначается числом. как , например, ISO 200. Чем выше это число, тем больше светочувствительность пленки.

RAW - формат записи изображения. Он позволяет записать картинку в таком виде, в котором ее "увидела" матрица камеры. Качество записи в этом формате намного выше, чем в JPEG, поскольку в RAW используется "сжатие без потерь", либо вообще производится сохранение без сжатия.

TTL (Through The Lens - через объектив) - используется в двух значениях, первое - это замер через объектив, второе значение - это система управления вспышкой, также использующая замер через объектив. "Вспышечный" TTL позволяет определить величину импульса вспышки, необходимую для нормального экспонирования кадра, в данном случае замер происходит во время экспонирования при открытом затворе, датчиками в камере измеряется свет, отраженный от пленки и от камеры передается сигнал вспышке, по которому она прекращает импульс.

Zoom (трансфокатор) - это устройство для изменения фокусного расстояния объектива, которое позволяет оптически приближать или отдалять объекты съемки. При помощи Zoom удобно изменять масштаб и компоновать кадр, фотограф при этом может оставаться

Автомат экспозиции - выдержка и диафрагма задаются автоматически, обычно есть возможность корректировать их и вручную.

Баланс белого - это функция, позволяющая компенсировать искажения цветов, вызванные разными источниками освещения (солнечный свет, лампа накаливания или флуоресцентный свет). Большинство цифровых фотокамер имеют функцию автоматической настройки баланса белого. При автоматической настройке система обработки изображения настраивает цветовую чувствительность камеры, так чтобы конечное изображение имело примерно одинаковые уровни всех цветовых составляющих.

Башмак (shoe) - специальное приспособление на корпусе фотоаппарата для установки внешней вспышки. "Горячий" башмак (hot shoe), имеет синхроконтакт для включения вспышки, благодаря которому вспышку срабатывает одновременно с затвором

Байонет - от французского "штык" - узел сопряжения объектива (lens) и корпуса/тела (body) камеры. До байонета использовалась резьба (двух типов), которая сохранилась в некоторых камерах до настоящего времени. Байонет по сравнению с резьбой имеет много плюсов, основные из них - возможность более оперативной замены оптики и более точная установка объектива (байонет в отличие от резьбы имеет фиксированное положение), а также удобство передачи информации от body к объективу.

Бленда - это приспособление в виде полого усеченного конуса или усеченной пирамиды из пластмассы, надеваемое на объектив фотоаппарата. Бленда препятствует попаданию в объектив световых лучей, не участвующих в образовании изображения, предотвращая появление бликов на снимке. Размер бленды определяется характеристиками объектива. Ошибки при выборе бленды могут привести к виньетированию изображения (затенению периферийных участков изображения).

Брекетинг - это автоматический режим серийной съемки, в котором каждый кадр снимается с разными смещенными друг относительно друга значениями экспозиции (с разной вздержкой и диафрагмой), с недодержкой и передержкой. Этот режим обычно используется в сложных световых условиях , когда тяжело точно определить требующиеся диафрагму и выдержку.

Ведущее число вспышки - максимальное расстояние (в метрах или футах), на котором вспышка может осветить объект для правильной экспозиции, при диафрагме f/1 и пленке ISO100. Например: вспышка с ведущим числом 56, при съемке на пленку ISO100 и диафрагме f/5.6 правильно осветит объект, находящийся на расстоянии 10м, при съемке на пленку ISO400 – 20м. Общая формула связывающая ведущее число с диафрагмой и расстоянием: расстояние = В.Ч. / Диафрагменное число, для пленки ISO100. При съемке на другую пленку, полученное расстояние надо умножить на корень квадратный из чувствительности вашей пленки деленной на 100 (1.41 для ISO200, 2 для ISO400, и т.д.)

Выдержка , скорость затвора (англ. shutter speed) - время, в течение которого свет воздействует на фотоматериал или матрицу. Стандартный ряд выдержек 1/2000, 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2 секунды и т.д. Короткие выдержки позволяют "заморозить" движущиеся объекты, а длинные - "смазать".

Видоискатель - это оптическое устройство в фотоаппарате для определения границ пространства объектов, изображаемого съемочным объективом на фотопленке в пределах границ кадра.

Виньетирование - это затемнение по краю изображения на фотографии или слайде. Может вызываться плохой конструкцией объектива, использованием бленды, не соответствующей данному объективу или установкой нескольких светофильтров на внешней оправе объектива.

Вспышка - это кратковременный интенсивный импульс света, генерируемый лампой-вспышкой или электронной вспышкой, используемый для подсветки сцены с недостаточным для фотосъемки уровнем освещения.

Глубина резкости - максимальное расстояние между самым ближним и самым дальним предметом, которые при данной диафрагме будут резкими. Глубина резкости зависит от значения диафрагмы и расстояния от объектива до объекта.

Гламур - Glamour - magic influence causing a person to see objects differently from what they really are. Дословный перевод: Волшебное (магическое) воздействие заставляющее человека видеть объекты по-другому чем они есть на самом деле. Синонимы: charm, attraction, beauty (шарм, привлекательность, красота) Гламурное фото - это фото на обложку глянцевого журнала. Много косметики, ювелирных украшений, дорогих аксесуаров и т.д.

Горячий башмак - это специальное приспособление на фотоаппарате, предназначенная для крепления портативной электронной вспышки. Оснащена электрическими контактами, соответствующими контактам на "башмаке" вспышки и обеспечивающими включение вспышки при нажатии спусковой кнопки затвора. Прямой электрический контакт вспышки с фотоаппаратом устраняет необходимость использования синхрошнура.

Гиперфокальное расстояние - это расстояние от фотоаппарата до ближайшего резко отображаемого объекта снимаемой сцены, когда объектив сфокусирован на бесконечность.

Гистограмма - график распределения тонов на изображении. На горизонтальной оси отображается шкала яркостей тонов от белого до черного, на вертикальной число пикселей заданной яркости на изображении. Гистограмма позволяет более точно установить экспозицию.

Диафрагма - отверстие объектива фотоаппарата, через которое свет проходит к пленке и экспонирует ее фотоэмульсионный слой. Величина отверстия диафрагмы может быть фиксированная или изменяемая. Значение диафрагмы, как правило, обозначается f -числами - чем больше это число, тем меньше отверстие диафрагмы.

Динамический диапазон - разность яркостей самой светлой и самой темной областей изображения. Если снимаемый сюжет содержит множество тональных переходов от очень ярких до почти чёрных тонов, то такой сюжет имеет широкий динамеческий диапазон. Чем большую разность в яркости способен воспринимать светочувствительный материал, тем больший динамический диапазон он имеет (широкий динамический диапазон).

Двойное экспонирование - это два изображения, снятые на один и тот же кадр пленки или два изображения, отпечатанные на одном листе фотобумаги.

Естественные фотографии - это фотографии людей, сделанные чаще всего так, что объект съемки не знает, что его снимают. Такие фотографии, как правило, более непосредственны, чем те, в которых люди позируют перед объективом.

Естественное освещение - это естественный свет. Строго говоря, естественное освещение представляет собой излучаемый или отраженный от любых источников свет - от луны до солнца. Применительно к фотографии, естественный свет - это тот свет, который в данный момент освещает снимаемую сцену. Источником естественного света могут быть комнатные светильники, люминесцентные лампы, неоновые огни, свечи, дневной свет из окон, сумеречный свет вне помещения или лунный свет.

Жанровая фотография - это остановленное мгновение жизни, какая-то сцена, история, но не постановочная, а естественная.

Затвор - это пластинки, шторка или другая движущаяся перегородка, управляющая световым потоком, поступающим на пленку.

Заполняющий свет - это дополнительный свет от лампы, фотовспышки или отражателя, используемый для смягчения (высветления) теней или темных участков изображения, созданных очень ярким основным светом. Если для создания такого света используется фотовспышка, то режим называется "заполняющей вспышкой" (fill-in flash).

Засветка - это потемнение негатива и фотографии или обесцвечивание цветного слайда, обусловленное следующими факторами: воздействием постороннего света на фотоэмульсию; взаимодействием кислорода воздуха с фотоэмульсией в процессе проявления; перепроявлением; использованием пленки или фотобумаги по окончании срока годности; хранением пленки и/ или фотобумаги в условиях повышенной температуры и влажности.

Зернистость - это дискретная или гранулярная структура, проявляющаяся на негативе, фотографии или слайде. С увеличением светочувствительности пленки и степени увеличения зернистость усиливается.

Инфракрасная подсветка - встроенный инфракрасный излучатель, обеспечивающий подсветку при съемке в темноте для возможности работы системы автофокусировки в условиях низкой освещенности.

Импульсный источник света - это источник света предназначенный для создания кратковременных световых вспышек большой интенсивности при их работе в специальных осветительных приборах - импульсных осветителях. Импульсные источники света включаются автоматически, в момент полного раскрытия затвора фотоаппарата. Для точной синхронизации момента зажигания с требуемой фазой срабатывания затвора импульсные источники света подключаются к фотоаппарату через синхроконтакт

Каше (фр. cacher - прятать, заслонять) - непрозрачные или полупрозрачные заслонки, применяемые для спецэффектов или в технических целях. Применение каше называют кашированием (кашетированием) светового потока.

Композиция - это гармоничное размещение объектов снимаемой сцены, при котором основной объект, элементы переднего плана и фона расположены в соответствии с требованиями визуальной гармонии.

Контровое освещение - свет, освещающий объект со стороны, противоположной к объективу и направленный в его сторону. Благодаря этому объект отделяется от фона. Если контровой свет очень яркий, видны только очертания объекта или силуэт.

Контактная печать - это отпечаток, полученный путем экспонирования фотобумаги, к которой вплотную прижат негатив. Изображение на таком отпечатке получается того же размера, что и на негативе.

Контраст - это диапазон изменения оптической плотности светлых и темных участков изображения негатива, бумажного отпечатка или слайда; диапазон изменения яркости освещения объекта или снимаемой сцены. Показатель контрастности фотобумаги: числовые номера (обычно в диапазоне 1-5) и наименования, характеризующие степень контрастности фотобумаги. По контрастности фотобумаги делятся на мягкие (soft), умеренные (medium), контрастные (hard), высококонтрастные (extra-hard) и особоконтрастные (ultrahard). Такое разнообразие типов фотобумаги обеспечивает получение высококачественных отпечатков с негативов различной степени контрастности. Если негатив очень контрастный, то рекомендуется использовать фотобумаги с малыми значениями показателя контрастности. В этом случае изображение на отпечатке будет ближе всего соответствовать реальному. Для получения нормальных по контрасту отпечатков печать слабоконтрастных негативов должна осуществляться на высококонтрастных сортах фотобумаги.

Кадрирование (Cropping) - это выбор границ и формата изображения, имеющегося на негативе или слайде. Используется, как правило, для получения более гармоничного в визуальном отношении изображения. Может также относиться к процессу размещения объектов в поле зрения видоискателя.

Макросъемка (другое название - съемка крупным планом) относится к съемке с близкого расстояния. Позволяет увидеть детали, которые не видно на обычной фотографии. Как правило это фотосъемка объектов с близкого расстояния, не превышающего обычно 50- 60 см . С использованием специальных принадлежностей (макрообъективов, насадочных линз и раздвижного фокусирующего меха) это расстояние можно уменьшить до 20 сантиметров и менее.

Кроп - площадь изображения, регистрируемого на сенсоре цифровой фотокамеры в сравнении с площадью изображения плёночной фотокамеры с размером кадра 24х36мм. Большинство зеркальных цифровых фотокамер имеют сенсор, площадь которого меньше площади кадра стандартной фотоплёнки. Фокусное расстоние объектива фактически не меняется, если он используется как с плёночной фотокамерой, так и с цифровой, однако при использовани с цифровой фотокамерой возникает "кроп" - "обрезание" краёв изображения. Соответсвенно падает угол поля зрения объектива.

Кроп-фактор - Значение, которое позволяет получить эквивалент фокусного расстояния объектива, используемого с цифровой камерой, имеющей сенсор меньшего размера чем стандартный кадр плёнки 135 (24х36 мм). Так, например, объектив с фокусным расстоянием 18 - 70 мм при использовании с цифровой фотокамерой Nikon D70, имеющей кроп-фактор 1,5, эквивалент для плёночной фотокамеры составит 27 - 105 мм, то есть угол поля зрения будет соответствовать объективу с фокусным растонием 27 - 105 мм, используемым с плёночной фотокамерой. Угол поля зрения в этом случае составит приблизительно 73° - 23° по диагонали кадра.

Насыщенность - это одна из характеристик объективного зрительного восприятия цвета; определяет степень выраженности цветового тона и обычно ассоциируется с количеством красителя в растворе или на окрашенной поверхности. Измеряется в процентах. Насыщенность характеризуется такими определениями, как "живая" (vivid), "сильная" (strong) или "глубокая" (deep). Ненасыщенные цвета характеризуются определениями "тусклый" (dull), "слабый" (weak) или "вымытый".

Натюрморт - (франц. nature morte, итал. natura morta, буквально - мёртвая природа; голл. stilleven, нем. Stilleben, англ. still life, буквально -тихая или неподвижная жизнь), жанр изобразительного искусства (главным образом станковой живописи), который посвящен изображению вещей, размещенных в единой среде и организованных в группу. Специфика этого жанра определяет повышенное внимание художника (и зрителя) к структуре и деталям объёмов, фактуре поверхности проблемам изображения. Цели Натюрморта как жанра не сводятся к выражению символики, к решению декоративных задач или к естествоиспытательски точной фиксации предметного мира, хотя эти задачи во многом способствовали формированию натюрморта, а его образы нередко отличаются богатством ассоциаций, яркой декоративностью и иллюзорной точностью передачи натуры.

Недоэкспонирование - это состояние, при котором на пленку попадает недостаточное количество света. В результате получается "тонкий" негатив, темный слайд или грязно-серый отпечаток.

Ню (франц. nu - нагой, раздетый), или акт (нем. Akt) - жанр изобразительного искусства, посвященный обнаженному (женскому и мужскому) телу. Значительное место в жанре ню занимают работы с обнаженной натурой эротической направленности (эротика).

Нормальный или штатный объектив - это объектив, позволяющий получить на фотографии изображение с перспективой, близкой к тому, как его воспринимает глаз человека. Фокусное расстояние нормального (штатного) объектива меньше фокусного расстояния длиннофокусного или телеобъектива и больше фокусного расстояния широкоугольного объектива.

Освещение отраженным светом вспышки - свет вспышки или лампы, отраженный от какой-либо поверхности (например, от потолка или стен), и обеспечивающий эффект естественного освещения.

Объектив - это один или несколько линзовых элементов, изготовленных из специального оптического стекла или пластмассы, предназначенных для формирования резкого изображения на фотопленке, фотобумаге или на проекционных экранах.

Панхроматический - это характеристика пленок, способных регистрировать цвет во всем диапазоне видимого спектра так, как его воспринимает глаз человека, т.е. с тем же соотношением относительных яркостей, какое имеет снимаемый объект.

Панорама - это снимок, сделанный с большим углом охвата, например пейзажа или большой группы людей. Панорама - широкая и многоплановая перспектива, позволяющая свободно обозревать большое открытое пространство. Панорама рассчитывается на ее восприятие целиком и последовательно фрагмент за фрагментом. При увеличении вертикального угла зрения сила эмоционального воздействия панорамы увеличивается.
В панораме выделяются высотные доминанты, акценты и композиционные паузы.

Перспектива - это передача на плоскости фотоснимка объемности изображения предметов, создающая ощущение глубины пространства. Перспективные искажения возникают в случаях съемки с малого расстояния с нижней или верхней точек съемки, а также в результате использования короткофокусных объективов.

Переэкспонирование - это состояние, при котором на пленку поступает слишком много света, что приводит к повышению плотности негатива, а слайд или фотография становятся слишком светлыми.

Позитив - в отличие от негатива, воспроизведение тонов в позитиве точно соответствует распределению тонов реального объекта. Примером позитивного изображения могут служить фотография и слайд.

Приоритет выдержки - съемка при которой выдержка выставляется вручную, а диафрагма подстраивается автоматически (на основании замера).

Приоритет диафрагмы - режим экспозиции в автоматических или автофокусных фотоаппаратах, позволяющий фотографу фиксировать значение диафрагмы, в то время как фотоаппарат сам выбирает выдержку, необходимую для правильного экспонирования кадра. При уменьшении отверстия диафрагмы световой поток, падающий на пленку, уменьшается и выдержка автоматически увеличивается. съемка при которой диафрагма задается вручную, а выдержка подстраивается автоматически (на основании замера).

Пленка - это материал для записи изображений, представляющий собой гибкую прозрачную основу, покрытую фотоэмульсией.

Пейзаж - это природа как таковая и природа искусственная, сотворенная человеком: городская архитектура, сельские избы, стройки. В пейзажных снимках перед зрителем предстают леса и поля, луга и горы, моря и реки, то есть природа естественная. Поскольку в пейзаже фиксируются места обширные, протяженные, то в снимке преобладает пространственный компонент структуры. По сути, он основной предмет изображения.

Портрет - главным объектом портретной фотосъемки является, как правило, человек. Выделяют документальную и художественный фото портрет.
Документальный фото портрет - это точное, реалистичное изображение человека, соответствующее действительности. Также возможно подчеркнуть или скрыть некоторые из черт и особенностей человека.

Художественный фото портрет - это раскрытие насыщенного образа. Образ создается исходя из пожеланий и представлений заказчика, а также художественного взгляда фотографа, стилиста, визажиста, режиссера и т.п. При создании образа используется реквизит (костюм, вещи, декорации и пр.), а также макияж, прическа, фон и т.д.

Ракурс - это угловое положение фотоаппарата (высокое, среднее или низкое, а также слева, справа и по центру) относительно объекта съемки. Использованием необычных ракурсов достигаются интересные зрительные эффекты.

Рефлектор, отражатель - это любое устройство, используемое для отражения света в направлении объекта.

Ручной режим - съемка при которой вручную задаются выдержка и диафрагма.

Репортажное фото - это не снять интересное событие абы как, это ещё и попытаться сделать так, чтобы у зрителя дух захватывало.

Светочуствительность (англ. film speed): значение светочувствительности материала, выраженное числом. С 1974 г., после объединения американского стандарта ASA (шкала чисел) и немецкого DIN (шкала градусов), международная организация по стандартизации утвердила стандарт ISO. Светочувствительность к свету по стандарту ISO обозначается числом. как , например, ISO 200. Чем выше это число, тем больше светочувствительность пленки. Примечание: ISO означает International Standards Organization (Международная организация по стандартам).

Светофильтр - это окрашенный кусочек стекла или другого прозрачного материала, надеваемый на объектив для усиления, удаления или изменения данного цветового тона, плотности всего изображения либо отдельных участков снимаемой сцены.

Светосила объектива - это максимальное отверстие объектива (минимальное значение диафрагменного числа). Светосильный объектив пропускает к пленке больше света, чем менее светосильный. Объектив с большой светосилой позволяет использовать короткие выдержки в условиях пониженной освещенности.

Синхроконтакт - специальный разъем для подключения внешней вспышки. С помощью этого разъема можно подключить нестандартную фотовспышку, которая несовместима с "горячим башмаком", установленным на фотокамере. Синхроконтакт часто используется для подключения внешней стационарной вспышки при съемке в студийных условиях.

Стабилизатор изображения позволяет компенсировать дрожание рук при фото и видеосъемке и получать более четкое изображение без дрожания. Стабилизаторы изображения бывают двух видов: оптические и цифровые. При съёмке с длинными выдержками возникает опасность смазывания изображения в том случае, если фотокамера не закреплена на жёстком основании. Для устранения эффекта смазывания («шевелёнки») производители фотокамер используют несколько принципов: Оптическая стабилизация (IS – у Canon, VR – у Nikon, O.I.S. – у Panasonic, OS у Sigma) в которой неподвижность проецируемого изображения на светочувствительный материал (элемент) фотокамеры обеспечивается подвижным элементом оптической системы. Электронная стабилизация, возможная только с фото- видео камерами, имеющими сенсор изображения. При сдвиге фото (видео)камеры электронная система сдвигает поле считывание с сенсора. В этом режиме возможно использование лишь части полезной площади сенсора. Anti Shake – запатентованная фирмой Konica Minolta система стабилизации, в которой подвижный светочувствительный сенсор отслеживает перемещения изображения, проецируемого на матрицу. Во всех системах движения (тряски, перемещения) фиксируется специальным датчиком.

Скрытое изображение - это невидимое глазу изображение, сформировавшееся в слое фотоэмульсии под действием света. Свет вызывает изменения в химическом составе кристаллов солей серебра. Эти изменения тем больше, чем интенсивнее поток света. После обработки в проявителе и других растворах изображение становится видимым: негативным в негативных пленках и позитивным в слайд- или обращаемых пленках.

Софтбокс - конструкция в виде короба с одной светопропускающей стороной, служащая для получения равномерного и мягкого (soft) раассеянного освещения. В качестве источника света применяется вспышка, иногда галогенные лампы малой мощности.

Тон - это степень плотности светлых и темных участков изображения. Холодные тона на цветных фотографиях соответствуют сине-голубой гамме, а теплые тона - красно-коричневой гамме.

Тип видоискателя (оптический, электронный, зеркальный)
Оптический видоискатель представляет собой оптическую систему линз в фотокамере, посредством которой осуществляется наведение аппарата на объект съемки и определяются границы изображения для будущей фотографии.
Оптический видоискатель обладает рядом недостатков: из-за несовпадения оптической оси видоискателя и оптической оси объектива фотограф в окуляр видит не совсем то, что получается на пленке. Этот эффект имеет название параллакса. Кроме того, оптический видоискатель перекрывает не все получаемое изображение, а только 80-90% от него. У фотографа нет возможности проверить точность фокусировки.
Электронный видоискатель представляет собой миниатюрный LCD-экран с линзой (окуляром), установленный внутри камеры. На экране электронного видоискателя отображается будущий кадр таким, каким его "видит" светочувствительная матрица через объектив камеры.
У зеркального видоискателя изображение на него попадает непосредственно через объектив фотокамеры с помощью откидного зеркала . У фотокамер с зеркальным видоискателем отсутствует параллакс. Фотограф может контролировать точность фокусировки и глубину резкости.

Фактура — характер поверхности, свойственный данному материалу или связанный с его обработкой, например фактура камня, дерева, кожи, шелка, сукна и т.д.

Флэшметр - прибор со светочувствительным элементом, измеряющий интенсивность света, отраженного от объекта или падающего на него, при освещении импульсными источниками света (фотовспышками). Используется как инструмент, помогающий выбрать правильную экспозицию.

Фокусное расстояние - это расстояние от оптического центра объектива до его фокальной плоскости. Фокусное расстояние определяет угол обзора камеры: чем оно меньше, тем больше угол обзора. Чтобы можно было сравнивать углы обзора у камер с разными по размеру светочувствительными элементами, обычно указывается эквивалентное фокусное расстояние для 35-мм пленки. Эквивалентное фокусное расстояние относится к истинному, как диагональ кадра 35-мм пленки относится к диагонали матрицы фотоаппарата.

Фокусировка - это настройка объектива на точное расстояние до объекта, при котором изображение объекта кажется наиболее четким или резким

Фиксированное фокусное расстояние - это характеристика съемочного объектива фотоаппарата, у которого отсутствует возможность фокусировки изображения. Фокусное расстояние такого объектива неизменно или фиксировано.

Формат - отношение ширины к высоте фотографического отпечатка. Формат 2:3 является типичным форматом отпечатков, сделанных с 35-мм пленок. Фотографии в этом формате чаще всего имеют размеры 8,9 x 12,7 см или 10 x 15 см .

Форсированная или "Push"-обработка - это увеличение времени проявления пленки для повышения ее эффективной светочувствительности (повышение значения светочувствительности по ISO по сравнению со значением, установленным при экспонировании). Используется для обработки пленки, отснятой в услових низкой освещенности; форсированное проявление.

Цвет - это один из признаков объективной реальности, присущий окружающим объектам и воспринимаемый человеком как осознанное зрительное ощущение. Цвет несветящихся предметов обусловлен следующими факторами: окраской предметов; свойствами их поверхности; оптическими свойствами источника света и среды, через которую свет распространяется; свойствами зрительного анализатора и психофизическими процессами зрительного восприятия.

Цветовая температура - это величина, характеризующая спектральный состав излучения источника света. Определяется температурой абсолюто черного тела, при которой его излучение имеет такой же состав и такое же распределение энергии по спектру, как и излучение данного источника.

Шевеленка - это нежелательные сотрясения камеры, снижающие резкость снимка. Риск сотрясения повышается с увеличением выдержки. Для устранения "шевеленки" камеру закрепляют на штативе, для спуска затвора используют дистанционный пульт, спусковой тросик или автоспуск.

Широта пленки - диапазон яркостей который линейно передается на пленке. Широта пленки больше всего зависит от ее типа. В случае черно-белой пленки широта сильно зависит от условий экспонирования и проявления.

Штатив-тренога - это трехногое приспособление для жесткой фиксации фотоаппарата во время съемки с применением длительных выдержек и/или при съемке через длиннофокусные объективы.

Штатив-упор - это штатив с одной ногой, используемый для фиксации фотоаппарата во время съемки.

Шум (Цифровой шум) - неравномерная (нелинейная) структура изображения, состоящая из мелких элементов, имеющих различия в яркости или цветовом оттенке. Цифровой шум изначально возникает при считывании данных с сенсора фотокамеры ввиду неравномерного заряда светочувствительных элементов. На появление цифрового шума непосредствено влияют такие факторы как характеристики сенсора, температура сенсора, время экспонирования, и косвенно - алгоритм обработки изображения, получаемого с cенсора.Шум может быть как яркостным (Luminance noise), так и хроматическим (Cromatic noise). Обычно фотографии с избыточным шумом выглядят неестественно, являются низкокачественными.

Экспозиция - суммарное количество света, попадающего на фотопленку или другой светочувствительный материал за время открытия затвора фотокамеры.. Количество попавшего света зависит от диафрагмы, выдержки и степени освещенности объекта съемки. Это величина, равная произведению освещенности (определяется величиной диафрагмы) фотографического материала на время экспонирования (выдержка, определяется временем, на которое открывается затвор). Эта величина относится в равной степени к фотопленке и фотобумаге.

Экспонометр - прибор со светочувствительным элементом, измеряющий интенсивность света, отраженного от объекта или падающего на него. Используется как инструмент, помогающий выбрать правильную экспозицию. То же самое, что измеритель освещенности.

Экспокоррекция - возможность ввести поправку к экспозиции. То есть все кадры будут сниматься с недодержкой или передержкой, это необходимо для съемки в автоматических режимах в сложных световых условиях . Размер поправки задается в EV.

Экспозиционная вилка (bracketing) - возможность снять несколько (обычно три) кадров с разной экспозицией. В случае трехкадрового брэкетинга - один с недодержкой, один с передержкой, третий точно. Применяется в условиях сложного освещения и для увеличения вероятности правильного экспонирования объекта в тех случаях, когда производится съемка ответственных сюжетов.

Зффект красных глаз. "Красные глаза" - явление при фотографировании со вспышкой, когда в центральной части глаза на снимке появляется яркий красный цвет в цветной фотографии и белый цвет в черно-белой. Данный эффект возникает из-за отражения от глазного дна красной части спектра света, входящего в широко раскрытый зрачок (через зрачок свет вспышки попадает на глазное дно, там он частично поглощается, а непоглощенная красная часть спектра отражается наружу через зрачок).

Яркость - отношение силы света источника в данном направлении к площади светящейся поверхности, видимой в том же направлении.

Яркость цвета - плотность светового потока, отраженного окрашенным предметом в направлении наблюдателя.

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
22:53

Вся правда о фотопленках



[left]Вы думаете, что фотопленку производят только 4—5 фирм? Продолжаете верить в миф, созданный некомпетентными и неграмотными продавцами, что самая лучшая и универсальная фотопленка Kodak 400 ISO? Не понимаете, что означают различные кривые, изображенные в рекламных буклетах тех или иных фотопленок? Тогда развейте свои догадки и заблуждения, узнайте ВСЮ ПРАВДУ О ФОТОПЛЕНКАХ из этой статьи!

НЕМНОГО ИСТОРИИ

Что такое фотопленка? Ответить на этот вопрос можно так: это гибкая прозрачная основа, на которую нанесен светочувствительный эмульсионный слой. Но светочувствительные фотоматериалы не всегда имели такую структуру. В опытах Ньепса и Дагера главным образом использовались серебряные пластинки, на поверхности которых и образовывалось изображение. Но серебряная пластина — слишком дорогая основа для фотографии. Поэтому вскоре место серебряных пластин заняли стеклянные. В опытах Тальбота в качестве основы использовалась бумага, пропитанная светочувствительным составом. А для того чтобы сделать лист бумаги более прозрачным, его пропитывали воском. Но бумага имела собственную неоднородную структуру и по этой характеристике очень сильно уступала стеклу.

Фотопленки на гибкой основе появились спустя 40 лет с момента изобретения фотографии, в 80 годах позапрошлого столетия. До этого в качестве основы главным образом использовались стеклянные пластинки, которые имели массу недостатков, ведь стекло — достаточно хрупкий и тяжелый материал. Попытки создать более надежную и удобную основу предпринимались многократно, но достаточно хорошие предложения так и не получили массового распространения.

В 1931 году было начато фабричное производство черно-белых кинопленок в России. Изначально пленки производились на заводе «СВЕМА» в г. Шостка (Украина) и Переславле-Залесском. Чуть позже была запущена фабрика «ТАСМА» в Казани. В 1935 году Agfa, а в 1936 Kodak предложили цветные обращаемые фотопленки, похожие по своему строению на современные.


ПРОИЗВОДСТВО ФОТОМАТЕРИАЛОВ

Производство светочувствительных материалов — это достаточно сложный технологический процесс. Условно его можно разделить на 4 стадии:

• приготовление светочувствительной эмульсии;
• производство основы;
• полив эмульсии на основу и сушка;
• финишная обработка — резка, перфорирование, экспонирование служебных символов и фасовка.

Кроме того, производство фотоматериалов требует достаточно больших затрат на исследования, связанные с совершенствованием фотоматериалов. Поэтому в мире не так много компаний и заводов, способных производить качественные современные фотоматериалы.

За венец первенства на российском рынке борются две марки — Kodak и Fujifilm. За ними следует Konica, существенные улучшения фотоматериалов и мудрая ценовая политика обеспечили этой компании большую популярность в России. На четвертом месте расположилась Agfa. Предлагая достаточно качественные и недорогие фотоматериалы, компания имеет явно слабый маркетинг в России. В незначительных количествах представлены все другие производители.

Чтобы лучше разобраться в этом многообразии фирм, давайте подробнее взглянем на фирмы, производящие фотоматериалы, и их историю. Чтобы не обижать производителей, мы приведем список в алфавитном порядке.

Agfa

www.agfa.com

В 1867 году в Берлине Мендельсоном-Бартольди (сын Феликса Мендельсона — композитора, автора свадебного марша) и Оппенгеймом была основана компания Aktein Gesellschaft fuer Anilin — Fabrikarion или сокращенно AGFA. Как можно догадаться из названия, первые годы компания занималась производством анилиновых красителей. В 1888 году компания начинает осваивать производство фотоматериалов. В 1891 году изобретен проявитель Rodinal. В 1895 году AGFA строит завод в Вольфене, поначалу здесь производились только красители, но позднее было начато производство фотоматериалов. В 1897 году выпускается первый продукт под торговой маркой AGFA, это был проявитель Eikohogen. Параллельно с этим в 1894 году в Антверпене (Бельгия) фотограф Lieven Geavaert основал компанию по производству фотобумаги L. Geavert & Cie. В 1912 году немецкий химический концерн Bayer, частью которого станет Agfa AG, строит завод в Леверкузене (Leverkusen), где сейчас расположено производство фотопленок. В 1935 году AGFA выпускает цветную фотопленку Agfacolor. А в 1964-м происходит слияние компаний Agfa и Gevaert. После слияния компаний им отходит право на торговую марку AGFA. Основные производственные мощности компании сегодня располагаются в Бельгии, США и Германии. Сегодня компанией производится практически весь ассортимент цветных и черно-белых обращаемых и негативных фотопленок, как любительского, так и профессионального назначения. На ресурсе www.agfa.com/photo/products/film/consumer/vista... можно найти обзор любительских фотопленок Agfa.

Ferrania

www.ferraniait.com

Компания Ferrania Imaging Technologies была образована в 1923 году в Италии. Основные производственные мощности расположены в Италии и США (штат Оклахома). На рынке фотопленок компания представлена исключительно любительскими пленками тип 135 и APS. Собственная марка производимых фотопленок Solaris FG 100, 200, 400, 800. Кроме того, компания производит фотоматериалы по заказам различных компаний. В российских магазинах можно встретить фотопленку Astra и Samsung производства Ferrania.

Foma

www.foma.cz

История чешской компании началась в 1921 году. Именно в этом году была основана компания FOTOCHEMA Ltd. (Фотохема) в Hradec Kralove, Чехия. Первые годы компания специализировалась на выпуске фотопластинок и реактивов для их обработки. Позднее, с 1931 года, компания начинает производство черно-белых фотобумаг, а в 1932 году черно-белой роликовой фотопленки. Все производимые фотоматериалы выпускались под торговой маркой FOMA. В 1949 году налажено производство фотоматериалов для рентгеновской съемки, в 1958 году цветной фотобумаги и пленки, а в 1972-м начато производство цветной обращаемой фотопленки. В 1990 году компания стала называться National Enterprise FOMA. С 1990 года компания сосредоточила свои усилия на производстве черно-белых светочувствительных материалов. После приватизации 1995 года название компании изменилось на FOMA Bohemia Ltd. В России компания предлагает весьма качественные и дешевые черно-белые фотоматериалы.

Forte

www.forte-photo.net

Точных данных о данном производстве нет, предположительно в 1922 году компанией Kodak был построен завод по производству черно-белых фотобумаг в городе Vac (Вак, Венгрия). Очевидно, судьба этого предприятия схожа с историей многих заводов, оказавшихся на территории соцлагеря после Великой Отечественной войны. Национализация, смена названия. Так или иначе, сегодня этот завод производит продукцию под маркой Forte и носит название FORTE Photochemical Co. Некоторые фотоматериалы производятся на заводе, другие проходят здесь лишь финишную обработку (резка мастер-рулонов, произведенных на других предприятиях, и фасовка). В России фотоматериалы этой компании встречаются крайне редко.

Fujifilm

www.fujifilm.ru

Компания Fuji Photo Film Co., Ltd. была основана в 1934 году в Японии. В 1936 году была произведена первая черно-белая фотопленка, а уже в 1948 году налажено производство цветных обращаемых фотоматериалов. Начиная с 1967 года, компания поставляет фотоматериалы на экспорт. В 1974 году был открыт завод по производству фотобумаги в Бразилии. А в 1976 году разработана первая в мире цветная негативная пленка с чувствительностью 400 ISO — Fujicolor F-II 400. В 1997 году начато производство фотопленки на дочернем заводе в США, Южная Каролина. Цветная негативная пленка Reala с четвертым светочувствительным эмульсионным слоем появилась на рынке в 1989 году. Сегодня компания занимает одно из первых мест в сфере производства светочувствительных фотоматериалов и имеет весьма широкий ассортимент, в котором представлены практически все позиции профессионального и любительского назначения.

Ilford
www.ilford.com

Компания Ilford была образована в 1879 году. Производственные мощности компании расположены в Великобритании и Швейцарии. Российскому потребителю эта компания наиболее широко известна как производитель черно-белых профессиональных фотоматериалов. Долгое время найти фотоматериалы этой компании в России было очень сложно, отсутствовали постоянные дистрибьюторы и представители. Но, похоже, ситуация начинает меняться к лучшему. В продаже можно встретить черно-белые и монохромные фотоматериалы этой марки.

Kodak

www.kodak.com, www.kodak.ru

Джордж Истман — основатель компании Kodak — родился 12 июля 1854 года в США. Свою деловую карьеру Истман начал в 14 лет в качестве посыльного страховой компании, после чего стал клерком в банке. Когда Истману было 24 года, он решил отдохнуть в Санто-Доминго, и его друг посоветовал ему купить камеру и сделать несколько снимков на память об отдыхе. На отдых Истман так и не уехал, но очень увлекся фотографией. Ему захотелось упростить сложный процесс фотографирования тех лет. Днем он работал в банке, а ночью экспериментировал на кухне. В апреле 1880 года Истман взял в аренду третий этаж здания на улице Стейт в Рочестере и приступил к производству сухих светочувствительных пластин для продажи. Годом позже Истмен нашел делового партнера, бизнесмена Генри А. Стронга, который вложил в начинания существенную сумму. 1 января 1881 г. Истман и Стронг основали партнерство по производству сухих фотопластин под названием Eastman Dry Plate Company. В 1882 году Истман уволился с работы в Рочестерском сберегательном банке и все свое время посвятил работе в своей компании. Истман много экспериментировал и в 1885 году выпустил рулонную светочувствительную пленку для фотокамер. В 1889 году фирма была переименована в компанию Eastman Company. В этом же году первая партия коммерческой роликовой пленки, доработанная Дж. Истманом и его помощником — химиком-исследователем, поставлена на рынок.

Впервые слово «Kodak» было зарегистрировано как торговая марка в 1888 году. Название фирмы было просто придумано Истманом. Вскоре был открыт первый заграничный завод в пригороде Лондона. В 1900 году компания вышла на российский рынок, открыв отделение в Санкт-Петербурге и Москве. В 1908 году построен завод в Австралии. В 1936 г. в продажу поступила 35-мм слайд-пленка KODACHROME. А в 1942 г. объявлено о создании первой в мире цветной негативной пленки KODACOLOR. В 1954 году компания Kodak Brasileira запустила завод по производству фотоматериалов в городе Сан-Пауло, Бразилия. Через 15 лет в городе Виндзор, штат Колорадо, начата работа по созданию производства пленки и фотобумаги. В 1970 году в городе Гвадалахара (Мексика) началось строительство завода по производству пленки. А в 1987 году в Рочестере началось строительство суперсовременного завода по производству цветных фотопленок профессионального назначения.

Компания Kodak является не только крупнейшим производителем фотоматериалов (сегодня эта компания предлагает самый широкий ассортимент), но и законодателем стандартов и «моды» в фотоиндустрии. С ассортиментом любительских фотопленок можно познакомиться на сайте wwwru.kodak.com/RU/ru/consumer/products/films/3.... А на ресурсе wwwru.kodak.com/global/en/professional/support/... можно найти англоязычную документацию по всем фотоматериалам Kodak.

Konica

www.konica.ru

В 1873-м Рокусабуро Сугиуро основал компанию Konishi, специализирующуюся на производстве материалов (фотопластинок) и аксессуаров для фотографии и литографии. В 1903 году появляется первая японская фотобумага под названием Sakura, а в 1929-м начинается производство черно-белой фотопленки с аналогичным названием. В 1940 году фирма первой в Японии выпускает цветную фотопленку. В 1991 году появилась новая пленка Impresa 50, а в 1999 году — первое поколение пленок Centuria. В 2003 году компания объединилась с Minolta, что привело к изменению названия компании на Konica Minolta. Фирма производит как профессиональные, так и любительские фотопленки, однако российскому потребителю знакомы главным образом любительские фотопленки.

Orwo

Сегодня фотоматериалов такой марки не существует, но они были очень популярны в Советском Союзе, поэтому мы решили сказать несколько слов об этой марке. История компании ORWO начинается в 1895 году, точнее в этом году начинается история завода, который значительно позднее будет переименован в ORWO. В 1895 году в немецком городе Вольфен (Wolfen) начинается строительство завода по производству анилиновых красителей AGFA (производство продолжается и сегодня). В 1910 году неподалеку строится завод кинофотоматериалов. Именно на этом заводе в 1935—36 годах начинается производство первых цветных фотоматериалов AGFA. В 1945 году Вольфен сначала занимают американские, а затем русские войска. После образования ГДР предприятие переходит в социалистическую собственность. В 1950 году название меняется на ORWO, сокращение от Original Wolfen. Очевидно, в это время завод еще продолжает использовать торговую марку AGFA. Но в 1964 году, после объединения AGFA и Gavert, право на торговую марку AGFA переходит образованному концерну. Завод в Вольфене начинает производство фотоматериалов под торговой маркой ORWO. Продукция поставляется главным образом в страны социалистического лагеря, где пользуется большой популярностью. После объединения Германии и распада соцлагеря ORWO теряет практически весь рынок и становится неконкурентоспособным. В 1991 году фирма дробится на небольшие отдельные предприятия, а в 1995 году объявляется банкротом. Сегодня в Вольфене под маркой ORWO действует лаборатория по производству несущего информацию слоя для CD и DVD дисков для всех мировых производителей.

СВЕМА

Завод по производству светочувствительных фотоматериалов «СВЕМА» расположен с г. Шостка (Украина). Название завода произошло от сокращения слов СВЕточувствительные МАтериалы. Во времена Советского Союза это был крупнейший отечественный производитель фотопленок. Но времена меняются. Производственные объемы сокращаются, а черно-белые фотопленки этой марки все реже встречаются на прилавках фотомагазинов. Некоторое время назад можно было найти в продаже цветную фотопленку ДС-100, обрабатываемую по процессу С-41. Под этой маркой продавалась фотопленка производства Fujifilm, прошедшая финишную обработку на заводе

ТАСМА

tasma.pionerpress.ru/company.php

Завод светочувствительных фотоматериалов был заложен в 1931 году в Казани. Название «ТАСМА» было присвоено заводу в 1979 году и происходит от сокращения ТАтарские Светочувствительные МАтериалы. В 1992 году производственное объединение преобразовано в акционерное общество открытого типа «Холдинговая компания Тасма». Фотолюбителям хорошо известны черно-белые фотопленки производства этой компании, в том числе фотопленка в металлических кассетах с DX кодом Tasma 100 SUPER.


ТИПЫ ФОТОПЛЕНОК

С точки зрения передачи информации о цвете все пленки можно разделить на 2 группы — цветные и черно-белые. А с точки зрения передачи тона изображения и назначения — на негативные и обращаемые. Каждый из этих типов пленки требует своего химико-фотографического процесса обработки, и при его нарушении изображение на пленке может получиться некачественным либо вообще отсутствовать. Давайте чуть подробнее разберемся в этом вопросе.

Черно-белая негативная фотопленка

Этот тип пленки появился значительно раньше всех других и существует уже более 100 лет. Такая пленка предназначена для получения черно-белых фотографий, но с нее могут быть напечатаны и монохромные отпечатки с каким-либо цветным оттенком.

Обработка такой пленки состоит из двух стадий: проявка и фиксирование. На стадии проявления экспонированные микрокристаллы соли серебра восстанавливаются до металлического состояния. Не стоит думать, что во время фиксирования изображение каким-либо загадочным образом фиксируется, просто на этой стадии растворяются и вымываются из эмульсионного слоя по-прежнему светочувствительные микрокристаллы соли серебра, на которые не подействовал свет. Конечно, еще необходима промывка после ванн, а между ваннами может использоваться стоп-ванна, моментально останавливающая процесс проявления.

Полученное после обработки изображение на фотопленке образовано частицами металлического серебра. Это позволяет манипулировать с изображением непосредственно на фотопленке, добиваясь необходимого эффекта. При помощи ванн с химическими реактивами изображение можно сделать более или менее плотным (светлым), повысить контраст или придать изображению цветной оттенок (вирировать).

Когда вы отдадите такую фотопленку на проявку, ее, скорее всего, будут обрабатывать вручную, поэтому стоимость черно-белой проявки в некоторых лабораториях может быть высокой. При желании и наличии минимального оборудования и опыта такую фотопленку можно проявлять дома, что позволит добиться наилучшего качества изображения. Если попробовать проявить такую фотопленку по какому-либо другому процессу, то изображения на ней вы не получите. На пленке не будут видны даже нанесенные на перфорацию надписи с указанием типа пленки. Будьте внимательны, если вам вернули из проявки черно-белую пленку, на которой полностью отсутствует изображение надписей на перфорации, возможно, ее неправильно обработали. Этот тип фотопленки появился задолго появления современных мини-лабораторий для обслуживания фотолюбителей, поэтому черно-белая фотопленка не может быть проявлена на проявочной машине, стоящей в любительской лаборатории. Очень сложен и процесс печати фотографий с такой пленки на принтер-процессоре, оттенок фотографий может оказаться практически непредсказуемым. На черно-белых пленках отсутствует DX информация с кодом эмульсии и номером кадра.

Не лучшим образом черно-белые фотопленки подходят и для сканирования на домашнем оборудовании. Металлическое серебро может образовывать слишком высокие плотности, которые окажутся не под силу простенькому сканеру. Так как металлическое серебро отражает инфракрасные лучи, то и система автоматической ретуши пыли и царапин при сканировании такой пленки окажется недоступна.

Черно-белые фотопленки стоит рекомендовать профессионалам и опытным фотолюбителям, ведь качество черно-белого изображения на таких пленках наивысшее. Но для того чтобы использовать все возможности фотопленки, необходима ручная фотопечать на черно-белую фотобумагу либо сканер достаточно высокого класса.

Цветная негативная фотопленка

История цветной негативной пленки начинается в 1942 году. Сегодня это самый распространенный тип пленки среди фотолюбителей. Цветная негативная фотопленка предназначена для печати цветных фотографий.

Обрабатывается такая фотопленка по процессу С-41, предложенному фирмой Kodak, либо по альтернативному процессу какой-либо другой фирмы. Этот процесс значительно сложнее обработки черно-белой фотопленки. Большее количество ванн и необходимость точного контроля температуры проявления накладывают некоторые ограничения. Если черно-белые фотоматериалы можно обрабатывать в растворах комнатной температуры, то для обработки цветной пленки необходима более высокая температура — 36—39 градусов Цельсия. В процессе участвует 4 ванны: цветное проявление, отбеливание, фиксирование, стабилизация. Обработка фотопленки осуществляется, как правило, на автоматических проявочных машинах.

Одновременно с восстановлением соли серебра, во время проявления, в эмульсионных слоях цветной негативной пленки образуются желтый, пурпурный и голубой красители. После выхода красителя металлическое серебро оказывается ненужным, ведь оно только увеличивает оптические плотности изображения. Поэтому на стадии отбеливания металлическое серебро снова превращается в хорошо растворимое соединение, которое будет вымыто из эмульсионного слоя на последующих стадиях обработки. Цель стадии фиксирования прежняя — удаление из эмульсионного слоя невостребованных солей серебра. На стадии стабилизации осуществляется интенсивная промывка, необходимая для удаления из эмульсионных слоев оставшихся солей серебра и химреактивов. Кроме того, в этой ванне может присутствовать оптический стабилизатор, улучшающий сохранность красителей.

Обработанная фотопленка имеет оранжево-красноватый цвет. Это цвет маски. Маскирующий компонент вводится в эмульсионный слой для улучшения цветопередачи, так как ученым не удалось найти красителя с оптимальными оптическими характеристиками, проблему улучшения цветопередачи решили при помощи маскирования. Не стоит думать, что оранжевый цвет маски — это результат простого прокрашивания пленки. Маскирующий компонент разрушается при образовании красителя и в местах их сильного выхода практически отсутствует. Замечу, что первые негативные цветные фотопленки не имели маски и были практически прозрачными. Так как пленка негативная, то все цвета реального изображения меняются на противоположные. Синий цвет становится желтым на пленке, зеленый — пурпурным, а красный — голубым. Цветные красители достаточно нечувствительны к химическому воздействию, а поэтому изменить качество изображения в лучшую сторону путем химического воздействия на обработанную пленку невозможно.

Если цветную негативную пленку обработать по черно-белому процессу, то получится малоконтрастное черно-белое изображение. Высокая плотность вуали при этом сделает проблематичным процесс фотопечати и сканирования. Повторная обработка такой пленки по процессу С-41 позволит получить результат, очень схожий с обычной обработкой по родному процессу С-41 — получится достаточно качественный цветной негатив. Обработав негативную фотопленку по процессу E-6 (об этом процессе чуть позже), мы получим на фотопленке позитивное изображение с сильно искаженной цветопередачей.

Наличие DX кода на перфорации и маски делают цветные негативные пленки идеальными для получения цветных фотографий путем прямой оптической печати. Эти пленки также хорошо поддаются процессу сканирования, но после сканирования потребуется тщательная обработка — цветокоррекция, для того чтобы избавиться от цвета маски.

Монохромная негативная фотопленка

Классические черно-белые пленки всем хороши, но очень неудобны при печати фотографий на цветную фотобумагу с использованием автоматического оборудования фотолабораторий. Нельзя их и проявлять на таком оборудовании. Для решения этой задачи всего лишь несколько лет назад были предложены монохромные фотопленки.

Главное назначение монохромной пленки — это простое и удобное получение черно-белых фотографий с использованием автоматического оборудования фотолабораторий и цветной фотобумаги.

Эта фотопленка обрабатывается по процессу С-41, используемому для обработки цветных негативных фотопленок. Поэтому монохромную фотопленку можно проявить практически в любой фотолаборатории. Как вы помните, в этом процессе обработки существует стадия отбеливания, которая уничтожает металлическое серебро, значит, изображение на монохромной пленке образовано красителями. Маска на монохромной пленке необходима главным образом для упрощения процесса печати на автоматическом оборудовании, благодаря ей цветной оттенок полученных снимков становится более управляемым. Для облегчения процесса печати на перфорацию монохромных пленок нанесен DX код. Химическое воздействие на обработанный фотоматериал не даст никакого положительного эффекта.

При обработке монохромной пленки по обычному черно-белому процессу получится черно-белое изображение с высокой плотностью вуали, что усложнит процесс фотопечати и сканирования. Повторная обработка такой пленки по процессу С-41 позволит получить результат, очень схожий с обычной обработкой по родному процессу С-41. Обработав пленку по процессу Е-6, можно получить позитивное изображение на фотопленке, но с цветным оттенком.

Монохромная пленка будет более подходящей для сканирования, чем классическая черно-белая, по причине меньших плотностей красителя и отсутствия металлического серебра. Однако качество изображения на монохромных пленках все же немного ниже, чем на черно-белых.

Цветная обращаемая фотопленка

Цветная обращаемая фотопленка предназначена для получения позитивного (соответствующего оригиналу, как на фотографиях) изображения непосредственно на пленке. Этот тип пленки появился несколько раньше цветной негативной пленки. Первые обращаемые фотопленки, произведенные компанией Agfa, появились в 1935 году.

Обращаемые фотопленки требуют своего собственного процесса обработки E-6 по номенклатуре Kodak или любого альтернативного процесса других компаний. В обращаемой фотопленке используются те же соли серебра, что и в негативной, но изображение получается позитивным! Весь секрет такого превращения кроется в специальной стадии химического обращения или засветки. Порядок ванн может быть следующим: черно-белое проявление, химическое обращение или засветка, предварительная отбеливающая ванна, отбеливание, фиксирование и промывка. На первой стадии восстанавливаются экспонированные микрокристаллы, получается обычное негативное черно-белое изображение. Далее следует химическое обращение или засветка. Цель этой ванны — «засветить» неэкспонированные участки, которые и будут проявлены на следующей стадии цветного проявления. Назначение остальных ванн аналогично используемым в процессе С-41. Исключение составляет только предварительная отбеливающая ванна.

После обработки на пленке можно видеть позитивное изображение, полностью готовое для просмотра. Для того чтобы тоновоспроизведение было привычным глазу, обращаемые фотопленки имеют значительно больший контраст, чем негативные. Так как изображение на обращаемой пленке насколько возможно соответствует действительности, то его достаточно просто сканировать, ведь не требуется специальная цветокоррекция. По этой причине обращаемые фотопленки наиболее широко используются в процессе съемки для полиграфических изданий. А вот с печатью фотографий с обращаемой пленки долгое время существовали проблемы. Для этих целей использовался весьма сложный и редкий процесс R-3. Печать осуществлялась вручную, а поэтому фотографии были очень дорогими. Но с появлением цифровых принтер-процессоров эта проблема полностью исчезла. Многие цифровые машины позволяют без труда печатать цветные фотографии с любого типа фотопленки.

Обработав обращаемую фотопленку по негативному процессу С-41, можно получить очень контрастный цветной негатив с искаженной цветопередачей и без маски. Отпечатанные с такого негатива фотографии будут иметь высокую цветовую насыщенность и контраст. Этот метод часто используется профессиональными фотографами как творческий прием и называется кросс-процессом (Cross). Обработка по черно-белому процессу не даст положительного результата, изображение получится черно-белым, негативным, с плотной красно-оранжевой вуалью.

Обращаемая черно-белая фотопленка

В силу своей специфичности сегодня этот тип пленки практически не используется. Предназначена она для получения черно-белого позитивного изображения на фотопленке — черно-белых слайдов. В России подобные фотопленки не продаются, поэтому ограничимся лишь кратким упоминанием об этом типе пленки.

В процессе обработки, как и в случае с цветными обращаемыми пленками, эта пленка требует стадии обращения. Главным отличим пленки от негативных является низкая плотность вуали и бесцветность основы.

При желании, обработав обычную черно-белую пленку по черно-белому процессу с обращением, можно получить достаточно неплохой слайд. Только вот цель получения такого изображения не ясна. Мода на диапроекторы прошла, а с точки зрения сканирования эта пленка по своим характеристикам достаточно близка к обычным, черно-белым фотопленкам.

Некоторое время назад отечественная промышленность выпускала фотоматериалы данного класса, например фотопленку марки «ОЧ». Из зарубежных примеров можно назвать фотопленку Agfa SCALA и фотопленку с возможностью моментального проявления Polaroid.

Кинопленки

Цветные и черно-белые кинопленки, используемые в современном кинематографе, отчасти могут быть использованы для фотосъемки. Однако на практике это не очень удобно. Кинопленки в процессе использования испытывают большие механические нагрузки, поэтому они несколько толще, чем фотопленки, могут возникнуть проблемы с транспортировкой пленки в камере.

Цветные кинопленки имеют дополнительный черный сажевый слой, их проявка требует специального процесса обработки. Да и форма перфорации на кинопленках может отличаться и быть бочкообразной.

Продаются кинопленки в металлических коробках, рулонами по 300 и менее метров. Если вас не смущают перспективы использования кинопленки, то можете попробовать приобрести черно-белую кинопленку. Она не требует специального процесса обработки и имеет мягкий контраст изображения. Выигрыш в цене с аналогичным количеством фотопленки будет ощутим, но не очень велик.

Форматы фотопленок

После производства фотоматериала его фасуют в кассеты, продают листами или наматывают на ролики. Существует несколько стандартов фасовки фотопленки, каждый из которых используется только в определенном типе фотоаппаратов.

Каждому типу фасовки присваивается свой номер или фирменное название. Поскольку законодателем в этой области является Kodak, то и присвоенные этой компанией номера типов фасовки становятся общепринятыми. Первый тип пленки, производимый Kodak, имел номер 101. Всем последующим типам фасовки присваивался либо порядковый номер, либо номер, ассоциирующийся со спецификациями фасовки.

Самый распространенный тип фотопленки — это 35-мм перфорированная роликовая фотопленка, или ТИП 135. Продается эта пленка в металлических кассетах по 12, 24 и 36 кадров. Также можно встретить кассеты и с достаточно нестандартным количеством кадров: 27, 15 или вроде того. Некоторые производители реализуют свои фотоматериалы рулонами, в коробках от 15 до 300 метров. Купив такую упаковку, можно самостоятельно разматывать пленку на отдельные кассеты, поэтому цена коробки, как правило, несколько ниже фасованной пленки. Так как такая фасовка наиболее часто используется для кинопленок, то и встречаются в такой упаковке обычно черно-белые кино- и фотопленки. Найти цветную негативную фотопленку в такой фасовке практически невозможно.

Тип 120 представляет собой ролики пленки шириной 61 мм. Используется такая пленка в профессиональных среднеформатных фотоаппаратах и позволяет делать кадры размером 6х4,5, 6х6, 6х7, 6х9 см. Некоторое время назад промышленность выпускала и любительские камеры, использующие такую пленку, но сегодня их производство прекращено. Количество кадров на пленке зависит от длины кадра, и при размере кадра 6х6 см составит 12 кадров. На всем протяжении пленка защищена бумажным ракордом, который защищает намотанную на катушку пленку от засветки. На обратной стороне ракорда указываются номера кадров, которые можно видеть в отверстии на задней панели камеры во время съемки.

Тип 220 аналогичен типу 120. Главное отличие — увеличившееся вдвое количество кадров. Достичь этого, не изменяя габаритов ролика, удалось благодаря частичному отказу от бумажного ракорда. У этой пленки защитный ракорд приклеен к началу и концу ролика и отсутствует в середине. В настоящее время в продаже тип 220 встретить практически невозможно.

Формат APS. Стандарт Advanced Photo System был создан благодаря сотрудничеству крупнейших фотографических производителей и должен был стать промежуточным в переходе любительской фотографии с 35-мм камер на цифровые. Пленка продается в картриджах по 15, 25 и 40 кадров. Зарядка пленки в камеру осуществляется полностью автоматически, зарядный хвостик пленки даже не торчит из камеры. После проявки пленка снова заматывается в кассету, что обеспечивает ее надежное хранение, ведь пленка с изображением будет недоступна для рук фотолюбителей. Главное отличие этого типа пленки — наличие магнитной дорожки для записи информации об условиях съемки, что должно улучшить качество автоматической фотопечати. Распространенный за границей в России этот формат не прижился. Лабораторий, работающих с пленками данного типа, очень мало, поэтому и в продаже APS пленка встречается не часто.

Листовая фотопленка. В профессиональных камерах высокого класса используется листовая фотопленка. Пленка продается в листах разных форматов, будучи упакованной в коробки по 10, 20 и 50 листов. Самые распространенные форматы: 9х12 см, 10,16х12,7 см, 13х18 см и 20,3х25,4 см. Лист пленки обычно заряжается в специальную кассету от фотоаппарата в полной темноте. Для облегчения этого процесса и возможности определения типа пленки в полной темноте на одной из сторон листа имеются фигурные надсечки.

Не так давно с производства была снята миниатюрная пленка ТИП 110. Пленка продавалась в пластмассовых картриджах, имела защитный бумажный ракорд с номерами кадров. Аналогичную, но несколько большую кассету имели пленки формата 126. Другой недавно исчезнувший тип пленки — это дисковая пленка (FILM DISK). Диск плоской пленки вращался в процессе экспонирования. На один диск можно было сделать 15 кадров форматом 8х10 мм. Оба формата были предложены фирмой Kodak и использовалась в компактных любительских фотоаппаратах.

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
22:51

Что означают буквы на объективе?

Что означают буквы на объективе?



Расшифровка буквенных обозначений на объективах лидирующих брендов: Canon, Nikon, Sony(Minolta), Olympus, Sigma.

[size=2]Canon:[/size]

L - принадлежность объектива к линейке профессиональных объективов Canon.
EF - обозначение байонета (крепления объектив к камере) автофокусных камер Canon EOS.
EF-S - (short backfocus - короткий задний рабочий отрезок) - обозначение байонета цифровых камер Canon EOS 300D, 350D, 400D, 20D, 20Da, 30D, имеющих неполнокадровую матрицу. Байонет Canon EF-S имеет более короткий рабочий отрезок, чем EF. Объективы Canon EF-S имеют выступающий сзади оптический элемент и его оправу, что делает невозможным установку EF-S объективов на камеры с байонетом EF (пленочные камеры, полнокадровые камеры Canon 1Ds, 1Ds Mark II, 5D). Установка EF-S объективов на камеры с байонетом EF чревата повреждениями камеры или объектива в зависимости от моделей!
USM - (Utlrasonic Motor) - ультразвуковой привод фокусировки (мотор), встроенный в объектив и основанный на преобразовании ультразвуковых колебаний пъезоэлемента в механическую энергию. Имеют повышенную скорость и точность фокусировки, работают практически бесшумно. Имеют заметно лучшую, чем обычные моторы работу в режиме следящего автофокуса (servo-AF).
IS - (Image Stabilizer) - система оптической стабилизации изображения, встроенная в объектив. Основана на сдвиге корректирующей группы линз внутри объектива. Дает возможность снимать с рук на выдержках на 2-3 ступени более коротких без смаза картинки.
DO - (Diffractive Optical Elements) - использование в оптической конструкции объектива дифракционных оптических элементов. Позволяет уменьшить массу и размеры объектива, сохраняя выдающиеся оптические характеристики.
TS-E - (Tilt-Shift) - специальные объективы с возможностью коррекции перспективы за счет наклонов и сдвигов оптического узла.

[size=2]Nikon:[/size]

DX - неполнокадровые объективы с коротким задним рабочим отрезком, разработанные специально для использования с цифровыми камерами Nikon. Не могут быть использованы с пленочными камерами!
AF - автофокусные объективы Nikon с механическим приводом фокусировки с мотором, находящимся в камере.
AF-S - автофокусные объективы Nikon с ультразвуковым приводом фокусировки, встроенным в объектив и основанном на преобразовании ультразвуковых колебаний пъезоэлемента в механическую энергию. Имеют повышенную скорость и точность фокусировки, работают практически бесшумно. Имеют заметно лучшую, чем обычные моторы работу в режиме следящего автофокуса (servo-AF).
D - наличие в объективе процессора, передающего из объектива в камеру информацию о дистанции фокусировки. Необходимо для корректного функционирования современного алгоритма работы вспышек i-TTL.
G - электронное управление работой диафрагмы. Повышенная точность установки значения диафрагмы с шагом в 1/3 ступени. На объективах отсутствует кольцо установки диафрагмы. Включает все функции D.
VR - (Vibration Reduction) - система оптической стабилизации изображения, встроенная в объектив. Основана на сдвиге корректирующей группы линз внутри объектива. Дает возможность снимать с рук на выдержках на 2-3 ступени более коротких без смаза картинки.
IF - (Internal Focusing) - конструкция объектива, при которой фокусировка происходит за счет перемещения элементов только внутри объектива. Объективы с внутренней фокусировкой не изменяют своих размеров при фокусировке, быстрее фокусируются и более удобны при использовании светофильтров, для которых важно их положение (поляризационные, градиентные и т.д.).
DC - (Defocus Control) - специальные объективы с возможностью управления степенью и характером размытия зоны нерезкости
PC - (Perspective Control) - специальные объективы с возможностью коррекции перспективы за счет наклонов и сдвигов оптического узла.
Micro - специальные объективы для макросъемки в масштабах до 1:1.
Ai/Ai-s/Ai-D - неавтофокусные объективы Nikon.

[size=2]Sony(Minolta):[/size]

G - принадлежность объектива к элитной оптике Sony (Minolta).
D - (distance integrator) - наличие встроенного в объектив микропроцессора, передающего в камеру информацию о расстоянии до объекта. Необходимо для корректной работы системы вспышечного замера ADI.
ADI - современная система вспышечного замера, учитывающая расстояние до объекта.
SSM - (Supersonic motor) - автофокусные объективы Sony (Minolta) с ультразвуковым приводом фокусировки, встроенным в объектив и основанном на преобразовании ультразвуковых колебаний пъезоэлемента в механическую энергию. Имеют повышенную скорость и точность фокусировки, работают практически бесшумно. Имеют заметно лучшую, чем обычные моторы работу в режиме следящего автофокуса.
Super SteadyShot - система стабилизации изображения, встроенная в камеру и основанная на сдвигах матрицы, компенсирующих колебания камеры.
Anti-Dust - система очистки матрицы от пыли.

[size=2]Olympus E-series:[/size]

ZD - (Zuiko Digital) - объективы Olympus для цифровых зеркальных камер Olympus E-series.
4/3-system - формат матрицы, разработанный фирмой Kodak для цифровых камер Olympus.
SSWF - система ультразвуковой очистки матрицы от пыли.
Live View - система визирования при съемке по ЖК-монитору. Доступно в E330.

[size=2]Sigma:[/size]

EX - принадлежность объектива к серии Sigma EX. Объективы имеют улучшенные оптические и механические свойства.
ASP - (Aspherical Lenses) - использование в оптической схеме объектива асферических линз для коррекции аберраций и улучшения качества картинки, уменьшения количества компонентов оптической схемы (линз) и уменьшения размеров и массы объектива.
APO - (Apochromatic Lenses) - использование низкодисперсных стекол, имеющих аномальные оптические свойства для улучшения оптических свойств объективов, уменьшения хроматической аберрации.
OS - (Optical Stabilizer) - система оптической стабилизации изображения, встроенная в объектив. Основана на сдвиге корректирующей группы линз внутри объектива. Дает возможность снимать с рук на выдержках на 2-3 ступени более коротких без смаза картинки.
HSM - (Hyper-Sonic Motor) - автофокусные объективы Sigma с ультразвуковым приводом фокусировки, встроенным в объектив и основанном на преобразовании ультразвуковых колебаний пъезоэлемента в механическую энергию. Имеют повышенную скорость и точность фокусировки, работают практически бесшумно. Имеют заметно лучшую, чем обычные моторы работу в режиме следящего автофокуса (servo-AF). Доступны в вариантах Canon, Nikon, Sigma.
RF - (Rear Focus) - система фокусировки за счет перемещения задней группы линз внутри объектива для более быстрой и бесшумной фокусировки.
IF - (Inner Focus) - система внутренней фокусировки за счет перемещения внутренней группы линз без изменения физических размеров объектива при фокусировке. Передний элемент объектива не вращается, что позволяет полноценно использовать градиентные и поляризационные фильтры.
DG - светосильные широкоугольные объективы с малыми минимальными дистанциями фокусировки. Оптимизированы специально для использования с цифровыми камерами.
DC - объективы, разработанные для работы только с цифровыми камерами, имеющими неполнокадровую матрицу, имеют меньшие размеры и массу, чем их аналоги для полного кадра.

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
22:50

Свет. Рефлекторы (отражатели), теория, практика, изготовление...

[left]Главная цель любого отражателя - подсветить отраженным светом участки собственных теней на объекте и участки падающих теней.
Зачем это нужно? Ведь в повседневной жизни мы воспринимаем детали, расположенные в тенях хорошо.
А дело тут в несовершенстве технологии. Диапазон яркостей, который может воспринимать наш глаз, пока не может запечатлеть ни одна пленка, цифровая матрица. В результате фотографии получаются излишне контрастными. Тени получаются глубокими, тяжелыми.

Оговорюсь тут, что «жесткость» света, то есть ширина светотеневого ребра определяется соотношением размеров источника света, расстоянием источника до объекта съемки, и размерами самого объекта (при этом мы полагаем, что воздушная оптическая среда достаточно однородна, чтобы не учитывать ее влияние на распространение светового излучения).

Таким образом, наша задача выровнять освещенность, то есть сформировать, так называемый, выравнивающий свет. Этим и займемся.
Принцип пассивных отражателей очень прост для понимания – как пускать солнечные зайчики.

Давайте разберемся с определениями. Почему я пишу то отражающий экран, то рефлектор.
А дело тут в том, что Экраны бывают разными:

ЭКРАН (франц. ecran — ширма), устройство с поверхностью, поглощающей, преобразующей или отражающей излучение различных видов энергии.
Отражающий экран и является рефлектором:
РЕФЛЕКТОР (от лат. reflecto — обращаю назад, отражаю), отражатель — устройство, состоящее из одной или нескольких отражающих поверхностей и обеспечивающее отражение падающих на него электромагнитных (напр., световых) волн.

Определение экран подразумевает, в данном случае, рефлектор любой формы в плоскости. Именно эти рефлекторы самые универсальные.
Их еще называют лайт-дисками (если исполнены в виде круга).

Для концентрации света используют вогнутые рефлекторы (сферической, параболоидальной и т. п.) формы. Думаю, спутниковую тарелку каждый видел – типичный пример. Позволяют получить мощный направленный поток света. Часто применяются на натурных съемках. Обычно это большие зонтики (1,5 – 2 м. в диаметре). Иногда регулируется точка фокусировки лучей. Действуют обратно зонтичному отражателю.
Рассеивающие рефлекторы - выпуклые, как правило, в фотографии не применяют.

Промежуточное положение занимают (посмотрим на определение рефлектора: …или нескольких отражающих поверхностей) трифлекторы – устройства, состоящие из трех последовательно сопряженных плоских отражателей.[/left]



[left]Вот эта красота (это я про трифлектор) стоит 5000 руб. без стоечки.

Как видим, простота конструкции здесь сочетается с возможностью регулировать отражения на поверхностях с разными радиусами кривизны. Думаю, многие могли видеть металлические трифлекторы, используемые некоторыми дамами на пляже для равномерного загара нижней части лица.
Вот что получается при световой схеме, что выше:[/left]



[left]Обратите внимание, как освещена шея и нижняя часть лица.

С видами рефлекторов мы разобрались. Теперь ознакомимся с покрытием этих рефлекторов.

Белые матовые, различной степени рассеивания – первые, и самые универсальные рефлекторы. Применяются для создания мягкой насыщенной подсветки. Могут применяться для получения заполняющего света.

Белые металлизированные – рефлекторы с довольно узкой направленностью отраженного света. Дают более резкий свет. Как правило, характеризуются большей отражающей способностью. Способны сформировать свой рисунок выравнивающего освещения, что может быть как полезным, но и может исказить основной светотеневой рисунок.[/left]



[left]Зеркальные – рефлекторы с практически полным отражением, где шероховатости менье или равны длинне световой волны. Максимальная отражающая способность. Применяются не так часто, так как есть вероятность необратимо испортить светотеневой рисунок, сформированный основным, рисующим источником света.

Черные матовые – это не рефлекторы (смотрим определение), а светопоглощающие экраны. Используются для затенения отдельных участков объекта съемки, контроля распространения света от источника, поглощения различных паразитных лучей, способных вызвать падение контраста изображения и побочные оптические эффекты.
Здесь я упомянул о них только потому, что неоднократно встречал у уважаемых зарубежных авторов неправильное определение: рефлектор с черным матовым (бархатным) покрытием.

Вернемся к началу - я писал : «Главная цель любого отражателя…» Дело все в том, что рефлектор, избирательно отражая определенные участки светового диапазона, может и окрашивать отраженный свет. Это следующая группа рефлекторов. Цветные – могут быть практически любых цветов. Рефлекторы, изготавливаемые специально для какого-то проекта могут быть и многоцветными.

Золотистые - используются преимущественно при съемке людей. Позволяют при бледной коже немного «согреть» ее. Посмотрите на тени в глянцевых журналах.
Золотые – более ярко выраженный, «сказочный» эффект. Часто применяются для имитации, например, отсвета от свечи или заката (если это не рисующий свет). Полезны бывают и при съемке натюрморта.

Посмотрите на правую сторону головы девушки – золотой рефлектор:
www.photosight.ru/photo.php?photoid...939&ref=a...
В заключении – о размерах. В идеальном случае, размер рефлектора должен быть равен размеру объекта съемки. Поэтому, если при съемке лица крупным планом достаточно рефлектора диаметром в 50 см., то для съемки ростового портрета человека этот размер увеличивается до 1-2м.

Делаем рефлектор сами.

Делать мы будем плоский рефлектор – отражающий экран.
Материал для такого рефлектора может быть самый разнообразный – что есть под рукой: от пластика до упаковочного гофрокартона. Важно сделать конструкцию достаточно легкой, так как это позволит применять более простые стойки для позиционирования экрана.
О форме: обычно делают круглые или овальные экраны – они формируют красивое округлое пятно в кадре. Но это вовсе не догма. Я предлагаю сделать просто квадратный или прямоугольный экран с округлыми краями – это проще вырезать.

Теперь определимся с материалами для покрытия.
Для покрытия белого матового экрана лучше всего подойдет старый школьный проекционный экран – этот материал под лупой состоит из множества белых призм. Это хороший вариант относительно эффективности отражения. Но можно использовать и обычную офисную мелованную бумагу. Получится равномерный мягкий рисунок отражения. При желании можно купить белую акриловую или нитрокраску, и покрасить наш экран несколько раз, до получения равномерного покрытия.

Вторую сторону экрана сделаем матовой металлической. Это хороший компромисс между «жесткостью» отраженного света и эффективностью отражения экрана. Для этого используем пищевую алюминиевую фольгу для готовки, матовой стороной вверх. Просто закрепляем раскатанную фольгу на основе любым удобным способом. Лучше всего клеить на резиновые клеи типа Момент.
Особенность этого экрана, некоторая «холодность» освещения. Впрочем, весьма и весьма относительная.

Более активный экран, который дает жесткий, «хай-тековский» свет, изготовим из той же фольги, но блестящей стороной вверх. Вот здесь начинаются тонкости: для получения равномерного отражения нам недостаточно просто приклеить развернутую фольгу. В следствии неровностей основы, на плоскости образуются выпуклости и вогнутости – отражение от такой поверхности будет неоднородным, пятнистым. Для устранения этого эффекта, берем, и мнем фольгу в руках. Душевно. Далее, не расправляя полностью, сминаем на основу и приклеиваем.
Самое простое – немного расправить фольгу и походить по ней. Будет самое то.

Ну а вторую сторону этого экрана мы сделаем золотистой. Для этого нам понадобится золотая краска в аэрозольной упаковке. Наносить мы ее будем не просто на основу, а на алюминиевую фольгу блестящей стороной вверх, которую в этом случае мять не нужно – рассеивать свет будет золотая краска.

Вот так.

Теперь о рефлекторе для спецэффектов – формирователя солнечных зайчиков, как от отражения в воде. Для этого нам понадобится или наша любимая фольга, либо, что намного лучше – полипропиленовая пленка с зеркальным алюминиевым напылением. Такие пленки используют для декоративной упаковки цветов.
А наклеивать мы будем это чудо на гофрокартон.
Что в предыдущем варианте для нас было помехой, - неравномерность отражения,- сейчас мы и используем. После наклеивания укладываем конструкцию на пол, и на лицевой стороне, прямо по пленке, начинаем формировать маленькие вогнутые поверхности - просто вдавливаем гофрокартон, например, столовой ложкой.
Многое зависит от сноровки и свойств конкретного гофрокартона, но результат все равно будет.

В заключении о других материалах: хорошо работают экраны из атласа, шелка (все синтетика);очень хорошо - из золотой и серебряной парчи. Но все это гораздо дороже той же фольги с краской.
Другое перспективное направление - использование теплоизоляции из вспененного полизтилена металлизированного напылением. В данном случае, мы используем блестящую поверхность как металлический экран, а обратную ей, как белый матовый. Единственное, что нужно сделать для такого экрана - изготовить подходящую раму.

Для всех экранов: нужно стремиться к максимальной легкости конструкции - этим вы съэкономите на системах позиционирования: стойках и крепеже.[/left]



Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
22:48

ЦИТАТНИК ФОТОКЛУБА ХЭ

Вхожу я, значит, в это фото, предвкушая... И утыкаюсь мордой лица прямо в этот бетонный столб.

Как автор неоднократно побывавший в морге скажу: снимок не о чём.

Я то как раз за фотографию, как выражение своей мысли - то есть за фотошоп

А для чего велосипедисту третья нога? От собак отмахиваться?

Девочка стоит плохо. Почти как писающий мальчик.

По всей видимости самодельный изолятор блокировал поводок привода диафрагмы - мы так это поняли и камера воспринимала это как ошибку. Мы очень испугались за камеру, поэтому обратились в магазин Фотомагия на Фонтанке, где работает знатный минольтист Александр Сергеич. Он в свое время сжег свою Minolta Dynax 7 при попытке поставить м42-объктив через переходник.

Есть такой человек Кирилл Кузьмичев, который взял у меня переходник поснимать и продал.

конструктив : фотографировать, кадрировать, обрабатывать - нужно было иначе

кажется, Гоген (который вроде бы впоследствии себе ухо откусил) свои краски ел. Он ими восторгался.

Был тут недавно в Третьяковке. Смотрю "Грачи прилетели" и ловлю себя на том, что ищу клавиатуру, чтобы в комментарии распушить композицию.

Очень возможно, что бабушка этого телефона согрешила с ньюфаундлендом

Я неделю назад пошёл на сайт Гавриленко, и там схватил вирус hacktool.rootkit. Неспроста я давно относился с недоверием к теории композиции

А какие тут могут быть сомнения насчет главной елки?

мальчиков резать пополам вполне прилично. Максимишин, вон, в 2002-м в Ираке солнце пополам разрезал, и ничего - до сих пор фотографирует

Хорошо Вам, вы только в пизажах, я вообще ни в чем не шарю...

комариный труп - это какой-то не всем открытый символ

Завтрак фотографа: кофе выпил, сахаром зажевал, крышечкой от объектива занюхал.

Наличие труб в кадре вопрос философский!



-10-
правая варежка ассоциируется с левой фарой

Ну очень понравилось, ггрязные ступни чего стоят... а сколько хороших выражений на ум приходит, и "крылья раскинула" и "ласты откинула"

Эх, пока сам себя не похвалишь, некого и поуважать-то

слово "лицо", я думаю, тут имеет другое значение

я вижу так: активная белая линия изящно ведет взгляд зрителя снизу вверх, прямо в жопку птицы, где и переходит в плавную замысловатую, хоть и не видимую линию кишков и пищеводов, чтобы затем довести вгляд захваченного созерцанием зрителя до разинутого в визуальном крике клюва, троп с которым образует цветовая перекличка флагов! Как то так...

Почти удачно похвалили, уважаемый! Только тему белого следа от какашек обошли стороной, а ведь наверняка это красивая изящная линия ведет куда-то или хотя бы перекликается с чем-то, придавая очередное измерение произведению...

Все хорошо в этой работе, кроме одного, жаль, что птичка столбик обкакала (извините), как то не очень художественно...

отрежьте обе головы, во избежание очевидных и бессмысленных сопоставлений, лучше всего левую замазать и поставить вместо нее часы

Взмах ушами понравился. Еще немного, и человек пойдет на взлет.

Рассвет...или закат?...А, хрен с ним, какая разница... Главное, что ты со мной....и мы так счастливы....Вот только пристрелите эту поганую тварь, которая гадит сверху и кричит дурным голосом...Нет-нет, милый, это не о тебе.

тут же сказано - Новый Год. Какая может быть резкость?!

лично у меня эта женщина с печатью порока на лице, вызвала небольшую эрекцию...посему, для меня эта фотография является предметом фотоискусства, т.е. некой абстрактной субстанцией, которая вызывает эмоции и ощущения.. пускай даже нижепояса...

Если даже эту девушку повернуть на 90 градусов ногами к тепловозу, внеся тем самым в эту композицию элемент локомотивофилии - то и то она смотрелась бы естественнее на этих сырых шпалах...

спасибо за подсказку. тоесть работа фуфел и её надоть чпокнуть так?

Сначала хочется по ней с ножницами походить, а потом хочется эти ножницы нафиг выкинуть и все обратно склеить.

критикам нюшек следовало бы перед тем как отправляь свои пару сотен байт, задать себе вопрос - а хуле я?

кажется есть риск неоднократно получить этим веником по лицу

неинтересно бабушко вышло

какаято бабулька напряженная, надо было расслабить ее

Этот кадр вполне имеет право на то, чтоб быть снятым, но должен быть отправлен в мусорку

у нас тут акция: распечатай 125 картинок Misty и собери паровозик

по превьшке подумал, что это чьи-то незагорелые ноги, а меж ними нечто более темное болтается

от девушки идет секс, но он не пошл, не навязчив

"но лучше сделать фотик не позволял" - иногда нужно проявлять характер и делать посвоему!

нет, член в Вашем исполнении, меня думаю, не устроил бы. я думаю, я бы его даже не опознала

да какой морг, ведь еще даже пальпацию не провели.

флуд - опиум для интернета

меня тут послали член искать, член пока не нашла, зато наткнулась на отличное по-моему фото!

надо решительным ударом по я№цам отбивать у авторов безвкусицу раз и навсегда!

Я Вам докажу, что фотография достойная! Вопервых снято не на автомате! Во вторых я поставил облачно вместо солнечно! В третьих использовал зум!

В силу собственной пошлости считаю изображение вполне порнографическим. Конкретно интересует история происхождения отверстия в полиэтилене.

не нравится как тень и грудь из подмышки выползают.

гыы- как много в этом звуке...

ну знаете когда вам скажут что у вас монитор маленький да ещё и кривой, и не такую информацию выдашь

Вроде бы и морг, но умеренно качественный.

Штоб мобильником фотографировали - видел, и не раз. Но штоб телевизором...

злободневность на самом деле притянута за утиные уши

Я, канешна, дико извиняюсь за свой нескромный вопрос. Но резкость на бандане, а не на глазах - это творческий замысел? Или у меня монитор самонаводящийся?

почему закат неожиданный? -Глобальное потепление, закаты стали редкими и никогда не знаешь когда начнется..

фотосток, чудесное слово. типа, фотосток стекает в фотоотстой

я себе построил персональный морх

Вот научусь понимать такие карточки и застрелюсь нахер.

Один удар в ухо заменяет трехчасовое сюсюканье с автором.



-9-
Я протестую: мы не гнобим! Мы даем пинок для полета творческой мысли.

До сих пор я считал, что софт-фильтр - в общем, незамысловатая фигня, которой любой балбес может пользоваться. Вы меня переубедили. Не любой.

очень трудно шевельнуть одним лицом, отдельно от головы

Интересно, где граница между цветовой/геометрической мастурбацией и фотографией (и есть ли она). Картинку поразглядывал с интересом, что меня самого испугало.

Стало холодно в клубе и гулко.
Облетела с груди штукатурка.
Заметался испуганный взгляд
От груди до груди – и назад.
Больше некуда взгляду податься:
Треугольник, етить его, братцы!
Так и мечется он без затей
Между двух
Одиноких
Грудей…

Я бы за отсутствие света ввёл виртуальный расстрел.

Больше похоже на стоковое фото. Но его стоковая применимость была бы обширнее, трогай рука не волосатую ногу, а лысую.

не знаю вынесет ли что полезное для себя автор из моего комментария, но рискну надеяться - так вот, при виде этой фотографии я не смогла оформить свою реакцию в слова, а смогла только икнуть.

не, я не признавал его огульно безнравственным человеком, ни в коем случае. Может, он бездомных кошек умирающих подбирал... (И фотографировал, фотографировал!)

хорошую фоту такими словами не отстаивают

тут не горизонт, а вертикальт завален.

Какая композиция на службе в Храме???

...динамика берется не только из скачков бабуль и прочей живности, а ещё и из композиции, из объема, и из интересного сюжета.

Фото не понравилось... но задевает до такой степени, что открываешь снова и снова что-бы убедиться, что оно тебе не нравится... где-то так.

оттого, думаю, непохоже на греков на вазе, что они прыгали не просто так, а по делу - от кого-то, на кого-то, за кем-то

заумь, щедро сдобренная пиписьками, хоть и затененными тыщу раз, никуда, кроме морга, привести не может

Очередная схватка глаз с гениталиями. За внимание зрителя.

мужики тоже люди.

эротика - это искусство а порнография - это жизнь

эта фотография очень порадовала тем, что автор наконец-то сменил кусты.

Я в женщине все люблю, и подмышку, и мускул плеча.

Если бы Автор просто снял этот сюжет, то было бы плохо. Но Автор не поленился, приложил к снимку некоторые усилия, и благодаря им получился отстой.

Ну мне показалось, что надо бы колени развести как можно дальше в стороны,но и формат горизонтальный при этом

для широко разведённых коленей лучше всего подходит панорамный формат.

мне небо не нравится, неестественное, звезды впереди облаков, и поэтому похоже как чихнул кто-то в кадр

Не понимаю, зачем такие классные названия еще фотками дополнять - они ж только мешают восприятию

вот мой комментарий. самый комментаристый

...Состояние души очень даже можно выразить посредством кустов...

кто первый таракана муравьем назовет - тот и ихтиолог

цвета конечно кислотные, но лицо в нужном месте все уравновешивает

Это фото - как теща. Имеет право на существование. Но не нравится.

во мне злобы никакой нет, что вы. во мне только любовь к прекрасному... и нелюбовь к непрекрасному.

с реанимацией не согласен!!!

Ну и лихо вы меня обосрали

нос в глаз, волос в рот и руки непонятно где

таких кадров на любой пьянке можно наснимать ведро за полчаса

чето недотянуто..а че - йа блондинко увы не знаю

такое впечатление, что многие на конкурс решили выставить все то , что долго лежало за ненадобностью... а в данном случае, еще и испортилось...

Саша, вы ДОСТАЛИ уже этим пятаком, её-ей! У меня вот на столе стоит четыре цыфровые камеры, стоимостью в десять пятаков каждая. И каждой из них можно убить по десять надоедливых пятаководов. Купите себе такую, потом будем разговаривать о смысле жизни.

с таким шариком не стыдно в морге рядом лежать



-8-
иллюстрация к оценке "ноль"

Впечатление абсолютно сенсационной фотки - бабушка головой вынесла каменную балясину и пострадала только прическа

Вы меня удивили! Если была-бы вспышка,то через рот были-бы видны вн. органы.

Второй смысловой и визуальный центр - мужик сверху,но и он кием в колонну уперся

нет, это фото не лапидарно

При всём уважении к 4-х кратной мультиэкспозиции за результат поставил 1

ну ведь фуфло признайтесь честно..

Пальцы модели хорошо передают лягушачьи лапки, в чём несомненная заслуга фотографа. Жаль, что стрела в зубах модели не предусмотрена.

Раз баба - значит с сиськами. А где сиськи, там и Снусмумбрик

Не зря Автор ездил в Шотландию. Из пони хомячину сделать - нужно было постараться

если это портрет, то много лишнего, а если жанр, то мало

вбил осиновый ноль

Я все жду, когда Вы что-нибудь приличное начнете снимать, а Вы снимаете притопленные заготовки для буратин

в морге вечер юмора и смеха...

Никто не понимат. Я тож непанимать начинаю...

Аж за пивом сходил, пытаясь придумать, что до зрителя может донести вид плохо накрашеной голой тетки с воблой на шее....

ЧТО ТАКОЕ ХУДОЖ. Фото не знает никто, а вот что таковым не является - знает кажный

все зависит от расстояния до зрителя - можно просто упереться носом в монитор, будет похожий эффект, как от большого отпечатка...

искусствоведческий экстаз не словил

Эмоции без причины - признак плохого фотографа.

вы хотите чтобы зритель почувствовал себя унитазом, на который собираются сесть?

Схем тут нет. Есть только идея и ее осуществление с тем, что было. А был пых - 1 штук. Холодильник - вместо отражателя.

такая вот она. Правая нога. Совсем от рук отбилась

передать жопой эмоции задачка не из простых

нажав на любого члена клуба можно увидеть его веб-сайт, если Автор того желает.

это не постановка, а просто счастливый случай что в многомиллионном городе сталкнулись на одной крыше человек с фотоаппаратом и просто любители крыш

практически 100% кадра можно отрезать.

где вы набрались таких штампованных комментов? Там же, где и таких штампованных фоток. Они там в одной куче.

Вот если бы к этому фото приставить глубокомысленную цитату, то получился бы Пашис. А так - просто отстой.

,,чуства автора вызывают у зрителя ответную реакцию,, - значит, если после просмотра плюнул на пол, то фота удалась...Реакция же была....

инъекции чаще всего в задницу осуществляются, может, как-то более романтично сформулировать определение?

озверели. я 4 года уже на фотосайте языком работаю. думал, наконец, есть сайт, где можно просто фотки посмотреть.

развлечение для глаз можно найти, занимаясь скроллингом мышкой

купите нашу стомегапикселей скрипку страдиварии и "потрясающие мелодии" всегда с вами

Для скрипки производитель должен раздавать рингтоны на своем сайте. Кстати, подобным же способом почему не поступают производители фотокамер - не понимаю. Купил фотик, скачал с сайта крутых фоток сразу - удобно

никому верить нельзя. Почитал инструкцию к своему фотику - там обещают только удовольствие от съемки.... Не ту купил видать...

Если бы это было музыкой, я бы назвал ее "какофония". Предлагаю к использованию модификацию термина применительно к зрительным ощущениям: каковизия

Одни видят в луже море, другие - отраженные в ней звезды, третьи - вообще нихрена не видят. Третьим буду...

Имя файла никак не является названием фотографии и получено, вероятно, в ходе несложных вычислений программой-интерфейсом сканера

в етой карточке ничего не понятно" - это, для мне, реакция скорее пазетивная

у меня взглядом вначале поймалась церквушка, затем потянуло направо, треснулся о внезапно возникший край кадра, и уже потом, ушибленным взглядом рассмотрел красивую светящуюся тучку После чего сотворил акт вандализма: сохранил фото и зеркально отобразил в фотошопе.

это Брессон. из неснятого

получается, что фото о том, что кому-то мужик, а кому-то - яйцо?

какие ещё кусты? не отвлекайтесь

надо не менее 10 котов, чтоб спасти снимок

А почему резкость не может быть самоцелью- люди одевают очки,чтобы видеть резко- а мы его обратно , мол угадывай что там изображено, в конце концов это просто безнравственно.

Если бы не посмотрела бы на имя автора, то наверно сказала бы что скорее плохо...

и вобще я считаю, что Продвинутые Коментаторы не должны говорить загадками, иначе мы, остальные, никогда не научимся фотографировать

Самовыражаться можно и на потребителя

Желание снимать приблудами перевешивает желание снимать фотографию



-7-
Почему так cветится попа. Кажется что свет падает в лицо и выходя освещает стену

я уже устал читать бред о складках кожи и венах, думаю идеальной моделью для вас стала бы царевна лягушка в задницу которой фотографы-перфекционисты засунули бы соломинку, а затем надули - ни тебе складок, ни вен - все гладенько и радует глаз.

у Пашиса в каждой фотографии есть изюминка, правда иногда она находится в трусах модели.

Нравится мне такой морх

я изображаю не фрагменты женщины, но многокомпонентносимультанное воображение целостной ситуации во всей совокупности временнЫх и пространственных взаимосвязей

там рабочий с лопатой усиливает глубинный смысл второго дна

ОК Трусики - первое дно. Радость и молодость- второе. Движение- третье. А трусики -опять же пятое и ооочееееень Большое Дно

объективная реальность есть бред, вызванный недостатком алкоголя в крови

теперь понятно кто руки Венере отвинтил...

Мальчик, седой от пыхи и фотошопы

Они постоянно и внимательно наблюдают за нами. ... потому что они пытаются спрятаться от вспышки в лоб. но опытный фотограф мастерски обойдет все препятствия и шандарахнет от души.

а чего морх - там тоже люди неплохо отдыхают

В каждой фотографии должна быть хотя бы одна пикантная, но может, и неизящная черта. Например та, которая делит попу пополам

эх, и никто не сказал про перешарп, а какая без этово фотокритика

шо такое порно? шевелёнка с обнажёнкой

Тень лошади тени отца Гамлета.

как-то всё недообрезано. И резать нечего одновременно

Не эмоциональте. Чуть рассудительнее. Вы же фотокритик, а не политагитатор

Он явно рассматривает маркировку на Вашей линзе. Наверное, тоже фотограф

Может лучше было всё-таки применить фотошоп и наклеить на модель нормальную кожу?

Меня вот тоже часто раздирают эмоции, и для того, чтобы их вымещать, я специально завёл жену и кошку.

а по мне бы человечка. подскользнувшегося

Я тоже как-то делал нечто подобное..... Но такого гнезда в нижней части кадра я не делал....

если и не шедевр,то образ

Не нравится мне название kkkfjfnimxnh88dj75g.jpg, Джордж, давно я тебе говорил- надо работать над названиями тебе

А представьте если вдруг морально неподкованная личность на сайт забредет? Чего она - эта личность - подумает... И вообще.

Слушайте, да похороните вы уже фотографию. А то неуважение какое-то, то в морг, то из морга

Чкалов Харенович пожаловал к нам проездом из библиотеки в морг.

тут есть скрытый смысл, что голова балерине и не обязательна, а без тапков она несможет

кто-то мне тут написал недавно "сам то понимаиш што снял", удалили его, наверное, как неадекватного

"перевернуть фотик" - это тоже неспортивно, если быть до конца джедаем... ортодоксальные борцы за чистоту фотографии в таком случае становятся к тени задом, расставляют пошире ноги, сгибают тело в пояснице так, чтобы голова с глазом и приставленным к нему фотиком оказалась между ног и только тогда давят на кнопку...

знаете-ли случилось надысь Набокова нашего Владимировича полистать - не поверите, не единого смайлика не обнаружил, всю книжонку перетряхнул и ни одного так и не выявил..

да ладно вам меня утешать... верёвка уже намылена... осталось только за коньяком сбегать в ларёк. Напоследок надо хорошенького выпить... хм..ну и в бильярдик перед смертью резануца... а патом покурить да по бабами! ВОбщем глядишь к утру и передумаю ласты клеить!)) Знаю я, что я гавно-фатограф... зато у меня вот щас бананы есть вкусные и виноград!

а вы думаете Золушка была грязнулей, как неподмытый панк?

вы все неправы

О-о-оо.... А что, нынче и на руках стали образовываться эти... ммм... mamma... Ну, короче, вторичные половые признаки????? Господи, сижу в этой дыре и ни фига ничего не знаю. Потерял нить связующую...

мой прадед фотографировал шляпной коробкой, шарманкой и просто прищуриным глазом. результат всегда получался выше ожидаемого. все пропало. все..

насколько я разумею - Канада на 50% состоит из украинцев и на 50% - из французов, а всё остальное - канадцы.

Для всех желающих "занести в личное дело", "вступить в профсоюз" и в прочее гуано, могу сделать специальную кнопку. Нажал - и сразу же вступил куда надо, с почётным занесением в базу данных.

Вопросительный знак в названии убирать как раз и не стоит! На мой взгляд в этом изюминка снимка.

это криведко? икебана однако. другой направлений искуссьтв, чем фото. но шизоъфреническъе.

а Вы что же, Товарищь, графин снимали?!

ваш комментарий в вышеобозначенном контексте выглядел случайным испражнением необремененного интеллектом разума



-6-
а вы докажите нам, что болеете душой за фотографию? а я вот вам не верю пока. Может вы сюда пришли только слова нехорошие писать вместо забора!

не могу отделаться от ощущения, что кепка правого дядьки крепко связана физически с пальто левого дядьки и при всем этом данная конструкция дистанционно контролирует шапку-ушанку!

ВНАЧАЛЕ СНИМКИ ПРИНЯЛИ ЗА РАБОТЫ ВЕЛИКИХ, ВСЕ БОЯЛИСЬ ВЫСКАЗАТЬСЯ. ПОТОМ КОГДА СТАЛО ЯСНО, ЧТО ОНИ МОИ - СРАЗУ СТАЛИ НАХОДИТЬ НЕДОЧЕТЫ

встроенный морг инсталированный в образ мысли - вот где собака порылась

Конструктивные комментарии пишут конструктивные комментаторы на конструктивные карточки. А на такие, как эта - такие как я

Голая сиська и фото голой сиськи это не одно и то же

Один момент есть интересный,но его нужно было раскрыть и перевернуть

это не бомж. Это россиянин.

думал я при съемке прямоугольником

академизм очень провоцирует онанизм

Очень сильно работает крупный план собак по отношению к силуэтам людишек, которые оказались где-то под хвостом у суки

Порвали светом модель на бесформенные клочья

элементарный анализ Ваших фотографий и в особенности комментариев вызывает большие сомнения в Вашей целесообразности

PS. Не сразу увидел, что это чужое фото и намедоносил совсем бесперспективно, как оказалось...

это порнография, посколько сфабрикована в Фотошопе.

После полученного сегодня на фотографии Саудека визуального опыта, увидев превьюшку этого фото насторожился и окрывал эту страницу с осторожностью, удостоверившись в отсутствии детей и прочих несанкционированных зрителей за спиной... Ура, это просто рыба!

при съёмке этой фотографии ни один велосипедист не пострадал

Сначала они хотели снять совсем иначе, но сочли, что это была бы "пустая трата котов"

тот "чувачок", вооще-то, моя жена

это у меня гамма такая на мониторе. щас вернул гамму на место. хм. действительно, оттенок огненный. пожар в публичном доме, тьфу, в свинарнике вернул гаму на место, потушил пожар

По мне что-то не так...Вот если бы река текла слева направо-вверх, мои мозги встали бы на место.

Когда на вывеске написано Стрип-бар, а, зайдя, попадаешь в Гей-клуб - это, конечно неудачное название.

А у меня тройственное ощущение. Поскольку и справа плохо, и слева плохо, и посередине тоже.

Я вот все жду, когда в конкурс голую бабу догадаются запихать. В них, голых бабах, столько геометрии бывает, что иной раз аж страшно становится от такой геометричной красоты.

художественное женское фото - это то, что красится утром перед зеркалом. А документальное - что вылазит утром из постели.

Пока Вы не сказали, я не видел в этом письку...

У нас в ФК двух авторов могу назвать сходу, которые снимали концепт для морга, а потом каждый выдал по одной карточке, просто отличной. И опять - в концепт. Может, давление скакнуло...или там жена скалкой приложила по творческому месту...

ничего не понял про помидоры-они чего, тоже с сиськами бывают?

вы не представляете, что с этим фото можно сделать в ФШ в плане цветокоррекции. я правда тоже не представляю, но знаю, что можно

Тёплый ручеек непонятно чего убивает всю идилию

а тина и грязное полупопие-эт так надо?

Единственное, что тронуло душу - это гигантские хроматические аберрации объектива.

Ваш дзен-объект уже в морге.

я часто попадаю на небычные природные явления (несколько фото уже удалил)

Высокохудожественное ковыряние в носу.

Такое должно быть идеально резким. Но и тогда ничего интересно в нем не будет.

автору инвалидность пора давать за кол-во моргов и реанимаций

Врядли можно назвать удачным размещение в кадре двух лодок в таком положении, как будто ставилась задача растянуть глаза зрителя по углам и обеспечить ему косоглазие...

Как вы верно заметили, я снимаю полное г.но и не достоин высказываться о ваших талантливых работах

Вы муж или жена Жени Олейник?

Ребята, правда - реально тошнит.Всё ! Не могу больше писать - стошнило.

В таком размере можно было любое название писать - все равно не понятно, что на картинке...

Правильно пересвеченая фотка в блюре не нуждается

спасибо всем, фотка уже разонравилась мне, спасибо за помощь

Редкая удача - все моргнули одновременно!

И вот вдруг эмоция промелькнула у модели интересная, ты давай-давай ее ловить-развивать..а тут кофта в горошек!! а все эмоции....накрылись горошком. Или у модели драматизм пошел, она вспомнила,как ее любимый бросил, а она вся в рюшах с кружевами..

Игорь, в следующий раз выставляйте экспозицию так, чтобы ноги в кадр влезали

не люблю я всякие тесты и в опросах не участвую - как правило, по результатам, чувствую себя дураком

это не какашки, это салютом стреляли

Панаев-Скабичевский согласен с моргом

Отец-основатель не должен возвращаться к проекту. А то, представляете, Создатель бы периодически появлялся со словами "погодите, я здесь подправлю... и тут доделаю... и этот, как его, Бостон, сотру к ангелам..."

просто бывает два вида фотографий доски - фотографии доски и красивые фотографии доски..

ИМХО, не самое лучшее предназначение для девушек дегустировать воду в болоте. Это же не лягушки.. какие нибудь.



ниже этой черты находятся ранее опубликованные цитаты

--------------------------------------------------------------------------------





-5-


Автора бум толпой всей лечить.

креативный и красивый снимок (йа миданос)

прям очень, жаль портят усы из рубашки у мужика.

а кто это в ступе летит там?

Лёня, тетинька без сиськав - МУТАНТ

а вы предлагаете устроить полный анализ живописного полотна или достаточно отметить перекличку сосков модели с носом рыжего кота?

Никогда не видел ,чтобы объектив сам выбирал место съемки, фотографировал,а после еще публиковал в интернете

Я, признаться, не поклонник матерящихся дам. Особенно натощак.

всё хорошо, но плохо

я тут как фотограф, а не как женщина!

Противоречивые чувства: на одной чаше - хорошая фотография: композиция, свет, оригинальность... , на другой - пенис...

эти 2е уж слишком высоко забрались, кажется что вот вот ударишься головой о край браузера, чтобы их увидеть

третий раз открываю и не знаю что написать. напишу "впервые торкнуло моноклем"

дырявая карточка какаято. особенно попа водителя.

пусть жизнь невыразительна, но фото-то ведь должно быть выразительным? Ну, хотя бы даже выражать невыразительность жизни?

нехорошо смеяться над возжелавшим лейку

нискем несоглашусь

как можно перепутать рисунок Волны и рисунок Цейса от Роляя?!

если перестать воспринимать ручку как ручку, а увидеть в ней дверь, то все становится на свои места

У парня есть крылья... (причем, эти крылья - не моя придумка, они объективно есть)...

карточки Теницкого в большинстве своем так же сложно пересказать, как напеть нечто медитативное. То есть можно побулькать, изображая волну, но получится весьма отдаленно...

моется тот, кому лень чесаться

заведете свой сайт и будет Вам счастье. будете там редактировать комментарии

ОООчень широко рот открыла. такое чувство что щас туда что-нибудь засосется.

летящие на заднем фоне малюсенькие штучки - это снег

И прошу Вас поверить мне на слово - то, что данное фото - г@вно, мы говорим с глубочайшим к Вам уважением

я уже от вечера пятницы опомнился и проблемы ориентации в пространстве на данный момент потеряли актуальность

немонофигурный эротический портрет - это крупно-порезанный план лица с участем голой жопы?...

элементы в салате всё-таки композиционно связаны между собой при помощи майонеза.

Не понял, какамаунд, а где сравненья, где ссылки?



-4-
Скажем, вступил вот я в дерьмо. Что же, мне требовать от ругающей меня жены, чтобы она научила меня вступать в дерьмо правильно, по Гавриленко, с разбором композиции?

вы что товарищь? медонос?!

Чкалов Харенович [#152214] давайте пойдем с Вами на форум и создадим там об этом тему.
katamount [#152217] .......а как мы с Вами,туда пойдем?
Чкалов Харенович [#152220] мышками и клавишами.

Женщинам тут надо запретить комментировать.

вообщем, фотка для мужиков с пивным животиком, сальных, рыгающих и лысых.

здесь просматривается сто сорок восемь сюжетов

каконический пример многофигурной жанровой эротики

Вот за полночь перевалит - я ещё что-нибудь изобрету гениальное спросонья.

была такая же байка про знаменитых дирижеров, исполняющих пасторальную, нумер пять, симфонию бетховена, одни барашков на пастбище представляли, другим женщины в пароксизмах страстей виделись

современный критик должен не злобствовать, а помогать зрителю понять чего можно найти в произведении искуствва.

такая гордость за ихние резкие карточки, как будть ету резкость не ихние афтофокусные камеры выдают нажатием на кнопачку, а они ету резкость творят в "потугах и болях"

Работа вводет вкризу.Совершенное безрозличие хозяена к интересам своего подопечного.Ктому-же геометрия объектов ужастная.

Если б треугольники были лапинские, то тут еще бы как минимум один другой треугольник был обязан затесаться. А тут чисто собачий треугольник - взгляд классный, поэтому и треугольник - правый глаз смотрит на левый, левый смотрит то-ли на нас, то-ли на нос

Ёксель-моксель... (Отметьте пожалуйста этот коментарий как полезный).

если Вы отдыхали у родителей жены, то причём тут Северный ледовитый? ИМХО, он ни в чём не виноват...

цвета очень ядовитые, говорят мне мои глаза и пытаются закрыться, а при моем сопротивлении - прослезиться.

Господи, какой Вы страшненький ...

Укоризненный взгляд модели - первый шаг в морг...

Отличная диагональ ослиных ушей, уводит нас в перспективу ослиной жопы, за которой открывается офигенный пейзаж

Тема нанотехнологий не раскрыта.

ощущение что левую собачку кто-то сверху за верёвочки тянет, а правую - прижимает головой к попе, в связи с этим возникает вопрос - а что они делают и кто виноват в отсутствии правого уха?

под "в лоб" понимаю снятие предмета под таким ракурсом, с какого его обычно видят люди, пьющие из него чай

Из фото вынес, что девушка хороша, а коровник надо ремонтировать

При хороших комментариях и фото не нужно

Искусство, на х#й, начитается тогда, ёпть, когда вместо того чтобы, ёвуный врод, дать в рыло, человек виртуально изрекает "бл@дь это искусство!"

мне тут кроме ж@пы оч.нравится образ женщины с руками

Это что-то из олеси: нерезко, ни о чём и требует какого-то вадима для отмывания сюжета.

если в морке уже, тогда нафик всю мою трилогию. Эта фота конечно самая неудачная из трёх. Ну, что поделаешь, доктор сказал в морк, значит в морк. Не будет трилогии, гы

в пределах семьи, во избежании путаницы и двусмысленностей я применяю абсолютную адресацию по семейным ролям.

Закат подкрался незаметно.

полагаю, Автор не пойдет по столь банальному пути. Он постарается снять обнаженных, вызывающих котят. Забыл добавить: мой ноль был за эту фотографию. Мне трусы такого фасона не нравятся.

цвет задней ноги не нравится.

чеснок волосатый какой-то...

тропические плоды, внутри семечки трясутся

привязанные (приклееные, приколоченные) яйца меня не вдохновляют

птичками надо аккуратнее распоряжаться

текстура, ну в моем понимании, должна с яйцами ассоциироватся

ага, верно про кошку. За шкирки и в ПВУ

Вот первый раз слышу про huanghuacheng, но сходу поверил, что это именно он!

нормальный фотограф - термин неподдающийся осознанию.

ИМХО, чем больше у девушки грудей, тем лучше.



-3-
Если бы Автор просто снял этот сюжет, то было бы плохо. Но Автор не поленился, приложил к снимку некоторые усилия, и благодаря им получился отстой.

красиво! главное голова в фокусе..

Начинает надоедать эта размазня. Последнее время засилье какое-то моноклей, дрожаний руками, и других "канцептов"

медитация в разделе обнажённой натуры представляет собой довольно широкое понятие

собака - это отфотошопленный кот

В один день Пашис ест бифштекс, в другой -- огурцы солёные, а в третий -- пирожное с компотом. Вы же не скажете, что компот мелок относительно бифштекса?

Я вот тут пленочку проявил. Похоже штуки три получились. Сканировать буду... Автор, сорри за оффтоп. А, автор это же я. Вроде....

коленки как-то грудьеобразно разместилиса

Понимаете ли, Михаил, Роман и Маша: без подобного отстоя Вы будете смыты потоком настоящего искусства.

А скажите чайнику, в Хольге затвор есть, или крышку с объектива надо снимать-одевать?

ой, это я блекмонку, не то впейстилось

Такое мощное название, что фото блекнет...

Да, похоже фото заслуживает звания многопланового, как ни режь - хорошо

шо такое? вы казахский еврей?? завтра же докладываю в айэнэс.

поздравляю с потерей инетной фотодевствености.

фуфло в лучших бондеровских традициях, только в профиль и справа черного добавлено, композиция типа

Надо изморговать себя до библиотеки

Согласен со всеми, небо то мне и понравилось, а пенек 2 часа за собой таскал...

Низ карточки - есть пьедестал для верхов.

Будьте так любезны, поищите! Может быть, поиски отвлекут Вас от занятий фотографией.

вы то себя к каким животным/рыбам относите?

что это было до того как ЭТО сфотографировали?

осторожнее также надо с теми, кто говорит "ассоциации", "диагонали", "перекликается"- это значит фотографическое конг фу, удар этого человека смертелен!

медоносничество, дедовщина и Чкалов Харенович - больше ничего нет на этом сайте

девочкам не место в морге, лучше кого постарше положить

Чкалов Харенович [#159237] - чего Вы раздражаетес? ...я тут в партиях не состою, сам из морга недавно

Я бы хотела больше посмотреть не на солдата, который на подходе, а на чудо-юдо морское, которое, очевидно, пристроилось к Марье-искуснице сзади и его не видать.

Контакта пастуха с коровой нет.

под ХЭ- значит низкое качество изображения, типа мыльницей, нерезкое или смазаное, с выбитыми светами и проваленными тенями, густо сдобренное шумом, трудно различимое изображение, чего тут непонятного

надо было прикопать камеру, чтобы толщу земли было видно с корнями

середина тела еще розовая, а края уже позеленели

Я ушел, вытирая слезы восторга и зависти! Просто и в то же время невероятно очаровательно.

И чОй-то Вы такую нежную девушку постругали так?

Автор, раскройте секрет: а вот это красненькое в правой части кадра - это воздушный шар на том берегу или божья коровка на этом?

По организации сайт напоминает Освенцим

в моем личном рейтинге безусловно нужных, весьма полезных, и просто крайне необходимых каждой приличной фотографии логотипов, логотип с этого фото, пожалуй, займет одно из лидирующих мест

СОБАКА - друг С.Чубарова

Нравится редкой ныне минималистичностью цвета. Вся остальная композиционно-смысловая бочка, к сожалению, перевешивает эту ложку "нравится".

когда я ленсбейби 3G цепляю, от меня люди на улице шарахаются - думают я их трансглюкировать собираюсь

Это не хеловин, а пожар в калифорнии.



-2-
Мы все рады, что вы посетили Великобританию.

Горы получились какие-то геометрически угловатые

жаргонное слово "брессонить", значит найти красивый фон и доооолго стоять ждать гармонично вписыващихся прохожих. иногда получается симпатично, чаще никак. потом жалко потерянова времени

просто у меня по крайней мере 2-ое своих детей ..

Не нравится "чётная" композиция, когда смотреть приходится в композиционную промежность.

ГРИП тут помогает образоваться портрету.

Время собирать пространство и время его разбрасывать.

Замечательная работа! Голубь - копия среднего мужика в масштабе 1:32

Я, когда такой свет вижу, мне все равно, что там - друиды, колхозники, лягушки...

стену жалко с фотографической точки зрения, а девушку .... с другой....

Очень ... линии красивые, как дуновение женской фигуры..

мне для щастья сантиметрика снизу не хватает

То есть слишком правильно - тоже не правильно... Может это и правильно

Ореолы мне нравятся ореолистостью вокруг главного персонажа. Они подчеркивают масштаб его личности.

автор при съемке думал головой, а не фотоаппаратом.

Нету здесь комаров. Животные же запрещены в этом разделе.

Никто не должен догадаться, что это абстрактная фотография.

почему сразу если девочку обнимает то педофил, может тренер по плаванию?

Дельфин, как странно писает... Струя идет не оттуда...

Я лишь могу свое впечатление о тесноте сообщить, а куда и что раздвигать - это не ко мне, наверное...

почти Пашис, только задница собачья

Не знаю, что там у вебмастера, но в данном случае, ИМХО, в центре не промежность, а тот самый переход из стены в небо, который и делает фотографию. А также морда из подштанников.

В очередной раз убедился, что глаза - это глаза, а бюст - это бюст, и смешивать их не надо

Теперь по фото. Это, конечно, отстой.

забавно, что всего два китайца в кадр попало из полутора миллиардов

Если рекомендации - то это на фотору. Я там несколько лет членом Худсовета был. Ну ладно я - членом. Маринка тоже была членом, вот в чём казус.

Представляю себе знаменитое брессоновское произведение с названием "Прыг-скок, через лужу скок!".

все магнумовские фоты с названиями прям на них, "(c) magnum photos", и эту можно было так назвать

Вы же не надеваете презерватив, когда порнуху в интернете смотрите, да? Ну, впрочем. про Вас конкретно я не в курсе

женская психология очень сложная... Должна же быть недоступность.

Закрытые глаза здесь выглядят неплохо, но что-то не припомню, чтобы художники писали людей в момент моргания

одетые девочки - это побочный продукт моего творчества

завидую такой вот зрительной памяти. У меня же зрительная память такова: на той неделе рассматривал фотографии в Фотоклубе, до сих пор челюсть болит, вывихнутая от зевоты..

где мы кстати выпивали вместе не напомните?

Жаль что фотоаппараты для пейзажной съемки не снабжают встроеной бензопилой

Гламурно, особенно протезы

И почему я должен всякий раз упрашивать критиков раскритиковать меня??!!

дайте мне точку зрения, и я назову гламуром и кичём что угодно.

я никогда не читаю текстов под фото, мне вполне достаточно своих заблуждений.

Спасибо, что внесли частичку души и жизни в безжизненную и бездуховную клоаку

в морге питаются кашей

а чем муха хуже, ну например, тёщиной спины...

лицо девушки, смещенное влево от оптического центра воспринимается как наезд

в оптическом центре композиции (как известно, находящимся чуть выше геометрического), расположился грузный мужик, похабно раздвинувший ноги, поневоле становящийся смысловым центром композиции. ну и куда он летит?!

Нудисты к одетым относятся нормально, но настороженно.



-1-
Похоронили давно, разойтись бы, так нет - стоят и глумятся над трупом. Я понимаю - весело!

Имхо это - фото совокупляющихся предметов.

Пашиса надо звать. Без Пашиса тут видны только одни обнажённые лягушки.

Совокупляешься-совокупляешься, а все равно поезд приедет

Эээх, мальчишки! все бы им о совокуплении поговорить! хоть бы кто оценил фактурную диагональ рельсов!

Да как же этот половой акт в морг, если он в конкурсе!

Несколькими секундами ранее герои едва не погибли под ногами автора

Хороший портрет. Качественный и с подсексом.

Хочется летчика покрупнее.

Мик3 узнается по верхам... Снизу - Малевич.

В этой фотографии сплёлся в один волосатый комок весь фольклор.

Автор вас похоже склоняют к занятию фотошопом

УУУУ! И добавить-то НЕЧЕГО! А самому, поди, шибко нравится!

А из за руки это грудь или коленки?

А что такое "рек"? Хотя если это не больно и бесплатно то я не против

Пьеха тут ещё совсем юная - задолго до того, как помолодела.

Ноль был мой, потому что мне кузнечик не понравился. Надо все-таки аккуратнее подходить к выбору моделей.

Дождевые черви тут бы смотрелись куда как романтичнее...

Для кого-то и "насекомое с усами" является прекрасной, желанной и любимой

Кузнечики похожи на тараканов.

Лягушки на фотографии обладают чувством прекрасного

Была у одного фотографа целая серия, где тела выступали как пейзажи. Отчего-то запомнился член, который поднимали игрушечным подъёмным краном.

Один удар в ухо заменяет трехчасовую лекцию по композиции.

А у меня тут слишком лимонный снег

Если хоть у одного зрителя возникла эрекция, значит, фотограф трудился не зря!

Автор вполне может достичь своей цели, но фото при этом не обязано удасться

теперь дело за производителями - наладили бы они производство дешевых одноразовых объективов с хорошой потливой способностью

Как же она опрокинется, если девушка волосами к фону приклеена?

90% правил построения композиции выдуманы и пропагандируются людьми, стремящимимся прикрыть убогость своих фотографий дутыми правилами

Меня впечатлило то, как большое черное яйцо ударило в бок девушке, выгнув ее тело

Вы остроконечник или тупоконечник?

Это не блик, это портрет такой

Собаку я тоже не постиг

Лягушки не любят трахаться в городе

После шести недель ругани с Тарковским, он сказал, что это не "Солярис", а "Преступление и наказание", обозвал его дураком и уехал домой.

Пока карточку рассматривал, А. Гузеев все поперед меня накатал, да еще с итогОм

Большую часть работы пейзажника делает природа, большую часть работы портретиста делают родители модели, большую часть стрит-фотографа делают прохожие

Поспать я тут немньёжька, проснульсья, включить и мьнога удивльяться

Венера, говорите... кто такая? Почему не знаю? Суворова знаю... Котовского знаю...

В морг его неправильно поместили

Если она такая хорошая,то почему мне не нравится?

Самая недобрая деталь - прозрачный трусняк

При слове "Венера" подумалось - Милосская была без рук, а этой - фотографически задрапировали ноги, заменив их ножками стула

Авторы обижаются, критики упиваются; как топливо и окислитель - иначе ракета не полетит

Есть известные люди - "глотатели" - которые, как и Вы, считают, что изображение надо воспринимать целиком. Но как это - не поясняют.

Расчленять нельзя глотать - где поставить запятую?

Сколько не читаешь аналитических статей о произведениях искусства, столько и поражаешься их бредовости.

чем цветочки хуже голых теток? Цветочки - пчелам, голые бабы - мужикам

Ху их ху

Предложение пошизофренить в одиночку меня не сильно радует

Еще подумать надо, с какой стороны лицо

Ассоциации столь широки, что простираются вплоть до репортажа с конгресса гинекологов.

Пушкин свою Наталью женкой называл. Прочитал недавно его биографию, тяжело жилось поэтам.

При этом остается любопытно-как это вы так дяденьку размазали? Такие картинки или в спецсъемку завлять нужно...или пока не заявлять.

Только вот Член СФ...да хоть председатель Совнаркома

Вшоплено небо или нет, а небо не хочет дружить с этим каньоном.

Хорошая женщина видит весь кадр целиком, а мужчины обычно ищут смысловой центр и потом этими смысловыми центрами заполоняют фотосайты.

От техических приёмов не родятся хорошие фотографии, они родятся от других родителей. А технические приёмы - это всего-лишь их бабки-повитухи.

За неимением "руководящей и направляющей" приходится высказывать своё ничтожное мненьице.

Аллеха, предлагаю компромисс: я не смотрю ваших беременных коров на палке, а вы не лезете ко мне.

Соберём характерные комментарии в архив, пронумеруем их, как пиво "Балтика" и будем писать под фотографиями "Комментарий N7" или, если покрепче выражения - то номер 9.


Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: книги, фото, photoshop, вспышка, шрифты, кисти, программы, фотоаппараты, фотографы, фотография, шаблоны, обзор, photo, foto, экшен, журналы, digital, учебники, обьектив, dfoto, iso, photographer, Фотопортал, фотошоп

URL
22:43

Алгоритм работы современных вспышек и борьба с "блинами"

Алгоритм работы современных вспышек и борьба с "блинами"

О чем эта статья
Некоторое время назад меня увлек вопрос об обеспечении правильной и корректной работы вспышки при съемке людей. Изначально, при покупке блица он показался мне невероятно сложным агрегатом, разобраться с которым мне было не под силу, да и какую-либо дополнительную информацию из руководства по эксплуатации почерпнуть было практически невозможно. Промучившись месяца три, я решил-таки обратиться с этим вопросом на форум Foto.ru. Получив ответы на некоторые свои вопросы, я посетил и сайт PhotoLine, где также рассматривались вопросы коррекции мощности вспышки.

Я думаю, что многие из вас достаточно часто встречались с характерными белыми пятнами на лицах фотографируемых, я называю такие вещи “пересветами”, но в народе чаще можно встретить другой термин - “блины”. Дело в том, что мне периодически приходят письма с вопросами о причинах появления подобных пятен на снимках уже практикующих и зарабатывающих своей камерой приличные деньги фотографов, которые грешат на все, что угодно: пленку, объективы, фотолабы, но только не свои руки. Именно это и заставило меня написать эту статью и попытаться развеять туман над вопросом верной экспокоррекции.

“Блины”

Итак, присмотритесь повнимательнее к вашим снимкам, сделанным исключительно с использованием вспышки. Если вы видите на них белесые, я бы даже сказал выбеленные лица – причина тому ваша вспышка.

“Блины” – это ни что иное как части лица вашей модели, в которые лупила всеми своими джоулями вспышка в момент открытия затвора. Отсюда становится понятным, что задача любого блица: дать такое количество света, которое будет необходимо и достаточно только для подсветки лица модели. Заметьте: лицо должно быть не пересвечено, но при этом быть и хорошо экспонировапнным и проработапнным. В идеале кожа лица модели должна иметь как можно более естественный цвет на снимке. Не будем касаться здесь вопросов цветопередачи и цветокоррекции. Но, тем не менее, вам вряд ли удастся исправить в фотолабе снимок, где лицо модели пересвечено с полуметра вспышкой с ведущим числом 50. Не будем затрагивать здесь и таких вопросов как подсветка теней при съемке на ярком солнце, хотя это тоже одно из предназначений вспышки. Однако перед тем как мы перейдем к вопросу борьбы с “блинами” хотелось бы предостеречь начинающих фотографов от злоупотребления вспышкой. Многие покупают себе современные зеркальные камеры и, страшно подумать, снимают свадьбы, пользуясь всегда и везде встроенной вспышкой. Господа фотографы, хочу вам сказать, что некоторые профессиональные фотографы используют дорогостоящее студийное оборудование, чтобы сымитировать естественный свет и это уже о чем-то говорит. Говорит это о том, что прямой свет вспышки не только оставляет “блины”” на лице. Есть и другие минусы: жуткие тени на заднем плане, “плоские” лица и т.д. По сему мой вам совет: при любой возможности, как только она появится, старайтесь не использовать вспышек. Естественный свет всегда лучше искусственного. Вместо самой дорогой навороченной вспышки всегда лучше использовать светосильный объектив или пленку с большим ИСО. А любителям большой разрешающей способности хочется заметить, что в наше время зерно уже не минус фотографии, а художественный маневр.

Борьба с “блинами”

Ну что же, вот и пришло время поговорить о том, как избавить наши с вами фотографии от пересветов, теней на заднем плане и плоских лиц.

Начну с последнего. Мне не хотелось бы особо останавливаться на этом вопросе, так как он не совсем соотносится с темой моей статьи, поэтому отмучу здесь следующее: избавиться от плоских лиц (да и не только лиц. Нижесказанное относится ко всему: портрету, архитектуре, макросъемке) можно лишь одним способом: изменив угол между плоскостью источника и осью фотоаппарата. Обычно угол 45 градусов считается классическим. Если у вас внешняя вспышка, снимите ее с фотоаппарата и либо включите дистанционный режим, либо воспользуйтесь специальным кабелем для вспышки. Прием “вспышка в потолок” тоже выход, но дает менее качественные результаты. Перейдем непосредственно к “блинам” и путям избавления от них.

Давайте начнем с рассмотрения алгоритма работы встроенной вспышки (я думаю, это относится и к внешней) камер Dynax 4 и Dynax 5. Дело в том, что у камер фирмы Minolta два принципиальных подхода к работе вспышечной автоматики: режим обычной вспышки и режим низкоскоростной синхронизации. Оставим последний вопрос за рамками этой статьи и остановимся на обычном режиме. Этот алгоритм активизируется нажатием на кнопку спуска в режимах P и A при условии, что не включен SSS (как раз этот термин обозначает низкоскоростную синхронизацию). Здесь логика камеры достаточно интересна. Дело в том, что в режиме обычной вспышки есть еще 2 подрежима:

полной экспозиции;
режим подсветки теней.
Последний обычно включается при использовании принудительной вспышки и используется в случаях, когда внешние освещение в плане вклада в общую экспозицию сцены велико и пренебрегать им – значит пересветить сцену вспышкой. Т.е. требуется только небольшая подсветка, допустим подсветка теней при контрастном солнечном освещении. Этот режим так иногда и называется - режим “подсветки теней”. Режим полной экспозиции активизируется, когда внешним освещением можно пренебречь и экспонировать сцену только посредством вспышки. Отсюда вытекает, что необходимым условием в правильной работе алгоритма является точное определение внешнего освещения. Это делает пентапризменный экспозиционный ТТЛ-датчик камеры. По не проверенным данным (мною даже было написано письмо в российское представительство Minolta, но ответа пока я не получил) камера переходит в режим “подсветки теней” после порога ~10Ev. Именно эту величину и определяет ТТЛ-датчик. Давайте рассмотрим логику работы камеры с учетом вышесказанного в различных режимах:

Программный режим, режимы приоритета диафрагмы и выдержки (P, A, S):

После нажатия на кнопку “спуск” обычный ТТЛ-датчик определяет достаточно ли света для съемки с рук (правило “знаменатель выдержки >= фокусному расстоянию”). Если достаточно и камера может выставить какую-либо диафрагму и “безопасную” к ней выдержку – вспышка не поднимается (в случае внешней – не используется). Если же света не достаточно, то ... Но перед этим давайте еще не забудем момент, когда вспышка поднята принудительно. Из ТТХ камеры известно, что съемка со вспышкой длиннее 1/90 с. – невозможна, т.к. это выдержка синхронизации для Dynax 4 (для Dynax 5 соответственно 1/125 c.). Исходя из этого, обычно при включении вспышки, камера устанавливает экспопару (60-90)/(3,5-5,6) (для Dynax 5 - (60-90)/(3,5-5,6)), которая зависит от фокусного расстояния и используемого объектива. Так вот, если света недостаточно, а освещение, замеренное пентапризменным ТТЛ-датчиком меньше этой установленной экспопары на 1 Ev, то никакой коррекции не производится и вспышка освещает сцену на 100%-ную мощность. В противном случае камера начинает менять выдержку или диафрагму (либо, по данным из другого источника, просто увеличивает чувствительность датчика вспышки в два раза, не трогая экспопару) так, чтобы вернуть количество света от внешних источников в диапазон, верхняя граница которого на одну ступень (в два раза) меньше все той же установленной экспопары.

Ручной режим (M):

Здесь логика такая: в зависимости от установленных параметров вспышка “добивает” недостающее количество света до нормы. Измерение при этом происходит 4-х сегментным датчиком вспышки, который меряет свет отраженный от пленки руководствуясь установленным ИСО и диафрагмой.

Единственное, что здесь остается непонятным, так это что произойдет если установленные параметры превышают требуемую экспозицию, например, если установлена очень длинная выдержка, где-нибудь 3-4 секунды…

ИТОГО:









Коррекция вспышки:

В некоторых случаях (процентов 50-60) камера сама достаточно аккуратно подсвечивает лица. Я лично снимал и с новым режимом ADI и с TTL. Однако есть довольно неприятные исключения, когда несообразительность вспышки портит хорошие кадры и возникает вопрос, что с этим делать.

Мне видится здесь два пути решения этой проблемы:

Правильное измерение. Дело в том, что достаточно часто вы становитесь жертвой элементарного необъективного измерения экспозиции. При поднятой вспышке ваш точечный замер точкой мерить не будет, измерения будут производится матрицей. Предположим, вы снимаете портрет девушки на фоне ели зимой. Время около 4-х, т.е. начинает темнеть, девушка в темной шубе и с темными волосами. Что мы имеем в результате: черный фон. Нарисуйте 4 сотовых сегмента датчика вспышки, нарисуйте обстановку: черная шуба, серый снег на заднем плане станет черным, темная ель тоже погрузится во мрак, остается маленькое личико девушки, которое сенсор естественно пропустит. Вот и получается проработанная елка и пересвеченный блин с ошарашенными глазами в центре. Что делать? Правильно измерить экспозицию. Попробовать поднести камеру к лицу, чтобы оно занимало как можно больше площади кадра, и снять показания экспонометра или воспользоваться отдельным экспонометром, а потом выставить параметры вручную. Однако и здесь вас может ждать подвох. Камера со всеми своими мозгами может просто “добить” до, как она считает, нужной экспозиции мощностью вспышки измеренной вспышечным датчиком. Остается только ставить внешнюю вспышку, включать ее в ручной режим и считать мощность самому. На моей SIGM’е EF-500 SUPER это сделать проще, т.к. выбирая мощность, умная вспышка сама показывает на дисплее расстояние, на которое она пыхнет.
Коррекция вспышки. А вот здесь начинается самое интересное. Есть как минимум три способа это сделать. Давайте рассмотрим их поподробнее:
Коррекция с использованием кнопки экспокоррекции на камере. Не будем касаться пока вопросов влияния этой функции камеры на вспышечный датчик. Но ясно одно: регулируя экспозиционные параметры, мы определяем количество света, попадающего на пленку. К этому свету относится и свет вспышки. Т.е. мы получаем косвенный метод воздействия на яркость (говоря примитивным языком) сцены, в т.ч. и лица модели. Однако у этого способа есть и свой минус: если нам необходимо сохранить хорошо проработанный задний план – у нас ничего не выйдет, коррекция в минус кроме затемнения лица модели лишит яркости и фон, что весьма чревато при бытовых портретах.
Коррекция с использованием ИСО. Здесь есть три возможности: просто коррекция ИСО, изменение ИСО с компенсацией функцией экспокоррекции на камере и коррекция ИСО с изменением экспопараметров в ручном режиме. Давайте сначала разберемся, причем здесь ИСО. 4-х сегментный вспышечный датчик, который измеряет свет вспышки, отраженный от пленки, конечно же, имеет определенную чувствительность. Эта чувствительность может меняться в зависимости от ISO и от экспокоррекции. Когда мы просто вводим экспокоррекцию, как было замечено выше, мы теряем задний план. Тогда, принимая во внимание все вышесказанное, становится понятным, что единственная возможность регулировать мощность вспышки – изменить ИСО пленки вручную. Однако если просто поменять чувствительность пленки скажем со 100 единиц до 200 у нас “поедет” экспопара мы может и получим нормально освещенные лица, но абсолютно провалим задний план. Значит, простое изменение ИСО тоже ничего не даст. Вот теперь мы и подходим к самой горячей теме: остаются 2 последних принципиально разных способа повлиять на мощность вспышки с помощью изменению чувствительности пленки вручную. И какой из них правильный зависит от того, влияет ли на датчик вспышки экспокоррекция на камере. Во многих форумах можно увидеть этот спор, а правды так пока и нет. Однако вот по этому адресу: photoline.com.ru/texp9.htm на небезызвестном сайте PhotoLine лежит статья, посвященная как раз этой теме. Там автор, правда, на примере камер Pentax, доказывает, проверяя это на собственном опыте (и прикладывая снимки), что одновременное изменение экспокоррекции и чувствительности ничего не дает. Хотя представитель фирмы Pentar доказывает обратное, он не предлагает никаких весомых аргументов с вою защиту. То же подтверждают некто Змеевик с форума Foto.ru и книга Ли Фроста “Современная фотография”. Я лично проверил это факт и отснял 5 кадров: нормальный “пых”; ISO 400, +1 Ev; ISO 800, +2 Ev; ISO 400, F/4; ISO 800, F/5.6, 1/30. Как только кадры будут напечатаны, я обязательно изменю статью и сообщу о результатах. А пока правда не найдена единственно правильным средством коррекции вспышки я вижу коррекцию ИСО, скажем в плюс и ответное изменение параметров в ручном режиме.
Съемка в ручном режиме. Эта возможность появляется при наличии у вас внешней вспышки. Перейдя в ручной режим, вы рассчитываете расстояние до объекта съемки по формуле: S=G/A, где S – расстояние до объекта съемки (в метрах или в футах, смотря для чего в руководстве по эксплуатации считали ваше ведущее число), G – ведущее число вспышки, A – диафрагма. Моя вспышка – SIGMA EF-500 SUPER, как было сказано ранее, сама считает расстояние при переключении делителя мощности. Остается только открытым вопрос о том считает ли она максимальное расстояние, которое она подсветит, или расстояние, на котором стоит расположить объект. В любом случае это определяется только практикой и ни чем иным.
Итак, мы рассмотрели основные алгоритмы работы вспышечной автоматики и методы коррекции импульса вспышки. Очень хотелось бы получить ответы на поставленные здесь вопросы, и я надеюсь, что некоторые бесспорные моменты, которые в этой статье приведены, кому-то станут полезными. Пишите, приму любые замечания.


Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: фото, фотография, фотоаппарат, вспыка, кэнон, никон, обьектив

URL
22:39

Как использовать цифровой фотоаппарат тем, кто ничего о фотографии не знает.

Как использовать цифровой фотоаппарат тем, кто ничего о фотографии не знает.


По фотографии написано множество книг. Построение композиции, освещение, выбор объективов, вспышек и прочее и прочее. Но редко кто-нибудь пытается на простых примерах показать хотя бы зачем нужны приоритеты выдержки и диафрагмы (и что это вообще такое). Обычный человек что делает с фотоаппаратом? Ставит на автоматический режим и вперёд. Иногда использует режимы портрета или съёмки быстро двигающихся объектов, как правило в фотоаппаратах такие режимы есть. Но ведь, понимая смысл действий, можно получать лучший результат. Сначала два основных понятия: выдержка и диафрагма.

Выдержка.

Представляем себе, что мы нажимаем на кнопку съёмки фотоаппарата, где-то внутри открываются створки, свет из объектива попадает на матрицу и начинает "засвечивать" ячейки. Через некоторое время створки закрываются, а фотоаппарат начинает выстраивать изображение, исходя из того, какие именно и насколько сильно были засвечены ячейки. Я думаю, это, в целом, понятно. Так вот, время, на которое открываются створки, это и есть выдержка.

Диафрагма.

Створки внутри фотоаппарата открываются, чтобы пропустить свет на матрицу. Но размер "дырки", через которую проходит свет, можно регулировать - увеличивать или уменьшать. Дырка, через которую проходит свет - это и есть диафрагма.

Выдержка и диафрагма.

Тут, конечно, возникает вопрос - ну и что? Ну время, ну дырка, нам-то что с этого? А они взаимосвязаны. Открываем диафрагму на максимум, света проходит больше, для "засветки" ячеек нужно меньше времени, значит, выдержка короче. Наоборот, закрываем диафрагму. Чтобы получить такую же яркость снимка, нужно больше времени, выдержка увеличивается. Логично? Вроде бы, да. Только вот фотографии будут отличаться. По яркости одинаковые, а по резкости нет. Впрочем, о глубине резкости мы ещё поговорим. Фотоаппарат в автоматическом режиме сам выбирает значения выдержки и диафрагмы. Иногда такой вариант не подходит. В цифровых фотоаппаратах обычно есть режимы приоритетов выдержки и диафрагмы.

Приоритет выдержки.

Называться может по-разному. На Olympus это S (shutter), на Canon, по-моему, Tv, но смысл одинаков. Помните, что выдержка и диафрагма взаимосвязаны? На автомате фотоаппарат ставит оба значения сам. В режиме приоритета выдержки мы выбираем выдержку, а диафрагма выставляется автоматически. Зачем же нам это нужно? Например, света мало, и автоматически выдержка ставится на 1/60 секунды. Только вот руки всегда дрожат. Заметно это или нет, но всегда и у всех, а фотоаппарату много и не надо - чуть сдвинули и на снимке уже будет заметно. И вот мы нажимаем кнопку, шторки открываются на 1/60 секунды. За это время фотоаппарат чуть-чуть меняет положение. В результате свет попадает ещё и на соседние ячейки. Снимок оказывается "смазанным". А фотографии в полутёмных помещениях вроде каких-нибудь музеев? То же самое. Вспышка срабатывает, всё вроде достаточно ярко, но эффект смазанности появляется очень часто. При ярком солнце света много, там даже на автоматическом режиме выдержка короткая, а вот когда темно…





Минимальная выдержка при съёмке с рук - это 1/100, лучше даже 1/125. Руки не успевают дрожать так быстро, снимки обычно получаются чёткими. Конечно, они могут получиться темнее, но ведь получатся. Опять повторюсь, что ярким солнечным днём приоритет выдержки обычному человеку не нужен, когда света много, автоматический режим работает нормально.
Другой пример приоритета выдержки - это как раз съёмка быстро движущихся объектов. Например, пошли мы на концерт злобной металлической группы Everlost (подставьте своё название). Все там прыгают, длинными волосами трясут. Автоматический режим ставить смысла нет - света мало, выдержка длинная, всё размазанным будет. Ставим приоритет выдержки и выдержку 1/100. Но оказывается, что группа и фанаты прыгают и трясут гривами так быстро, что всё чётко, а люди смазанными получаются.






Тогда мы ставим выдержку ещё короче: 1/200 или 1/300. И результат сразу становится более чётким. Так что все эти режимы съёмки быстро движущихся объектов - это, по большому счёту, приоритет выдержки, в котором выдержка автоматически ставится короткой. Как видим, смысл прост - чем короче выдержка, тем более чёткие движущиеся объекты. При выдержке 1/800 или 1/1000 у летящего комара будут видны крылья.

Глубина резкости.

Перед приоритетом диафрагмы нужно разобрать такое понятие, как глубина резкости. Чаще всего это заметно при макросъёмке: ближние объекты в фокусе, а задний фон размыт.





Если измерить точные расстояния, то получится, например, что объекты ближе 20 см и дальше 40 см размыты, а всё, что между 20 и 40, чётко (эти цифры - совершенно случайный пример). Вот это и есть глубина резкости. Если на снимке объекты и рядом, и вдалеке, чёткие, можно сказать, что у нас большая глубина резкости. Вот только не всегда хорошо, если всё чёткое. У глаза человека тоже есть глубина резкости. Вы не можете одновременно чётко видеть предметы в 10 см и в 1 метре перед собой, только что-то одно, поэтому использование небольшой глубины резкости может быть очень красивым. Представьте себе, что вы хотите сфотографировать цветок на фоне леса. Если и цветок, и лес будут чёткими, то цветок может просто "потеряться" на фоне. А при небольшой глубине резкости цветок будет чётким, а лес размытым.






Глубина резкости как раз зависит от диафрагмы.

Приоритет диафрагмы.

У разных фотоаппаратов разные минимальные и максимальные значения диафрагмы. Если с уменьшением отверстия проблем никаких нет ("закручивай", пока совсем не закроется), то максимальное открытие диафрагмы зависит от фотоаппарата. На "цифромыльнице" сильного размытия заднего фона сделать не получится, я уж не говорю о всяких встроенных в мобильные телефоны снимающих устройствах. В моём фотоаппарате диапазон значений диафрагмы от 1.8 до 10, чем меньше число, тем сильнее она открыта. Например, вы снимаете пейзаж и хотите, чтобы все объекты были в резкости. Выбираете приоритет диафрагмы и увеличиваете значение до 6-8. Хотите, чтобы задний фон был максимально размыт - ставьте число на минимум. В общем, смысл простой - чем больше число, тем больше глубина резкости.
Чаще всего приоритет диафрагмы используется как раз для размытия заднего фона. Ставим число диафрагмы на минимум и фотографируем.
Хотя вы можете захотеть, чтобы объект в фокусе был не посередине снимка. В этом случае наводим фотоаппарат на объект, нажимаем кнопку наполовину (стандартная опция для большинства фотоаппаратов), чтобы фокус настроился по объекту в центре, переводим фотоаппарат, нажимаем кнопку до конца.






Ещё можете попробовать воспользоваться ручной установкой фокуса. Если вы хотите снять, например, цветы или ягоды в переплетении ветвей, то как точно навести на них фокус? Ставим приоритет диафрагмы, выбираем минимальное число диафрагмы (открыли на максимум), ставим ручной фокус и точное число в метрах или сантиметрах.






Приоритет диафрагмы удобно использовать при портретной съёмке, чтобы человек был в фокусе, а задний фон размыт. Так что не нужно думать, что режим портретной съёмки в фотоаппарате - это что-то особенное. В основе это приоритет диафрагмы, где число минимально (диафрагма открыта). Возможно, также используется оптическое приближение (читайте ниже).

Я не говорю, что автоматические режимы - это плохо. Наоборот, в современных фотоаппаратах автоматические режимы работают очень хорошо. Я просто хотел сказать, что иногда встречаются случаи, когда гораздо лучше пользоваться приоритетами или ставить некоторые параметры вручную.

Оптическое приближение.

Некоторые опрометчиво думают, что снимать с приближением или просто подойти поближе - это одно и то же. На самом деле это совершенно разные вещи. Используя оптический зум, мы меняем фокусное расстояние объектива. Простой пример. Мы фотографируем человека в полный рост, находясь рядом с ним. Не замечали, что инстинктивно начинающие фотографы пытаются присесть, чтобы фотографировать с уровня живота, сами не понимая, зачем? Просто есть чувство, что так лучше. Это действительно лучше, потому что уменьшает перспективные искажения. Фотографируя с уровня головы, мы получаем увеличенную голову и уходящие в перспективу "уменьшенные" ноги. Но, фотографируя с уровня живота, можно получить тот же эффект: большой живот и уменьшенные ноги и голову, потому что расстояние от фотоаппарата до живота и до головы разное.
Чтобы избежать эффекта перспективы используют объективы с большим фокусным расстоянием, а, говоря попроще, с приближением. То есть для портретной съёмки лучше поставить оптическое приближение и отойти подальше.
Наверное, многим знаком эффект фото на фоне достопримечательностей: человек выглядит маленьким на фоне какого-нибудь здорового дворца.






Это как раз эффект объектива с широким углом. Иногда он может быть полезным, если человек в кадре и не должен выглядеть большим на фоне.






Но чаще хочется получить именно портрет на фоне объектов, а не фото объектов с какой-то маленькой фигуркой впереди. Оптическое приближение позволяет избежать подобного эффекта: визуально при том же росте человека объектов заднего плана на фотографии будет значительно меньше. Кроме того, немаловажная деталь - глубина резкости уменьшается, то есть задний фон размыт. Это всегда добавляет снимкам чувство "глубины".







Именно поэтому фотографы для портретов используют специальные объективы с большим фокусным расстоянием (если видели на фотоаппарате длинный толстый объектив, то это как раз тот самый тип). Они могут дать такое приближение, что для фото человека в полный рост нужно отойти метров на сорок. Зато перспективных искажений не видно плюс маленькая глубина резкости. Чем больше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости. То есть, используя оптическое приближение, мы получаем более размытый задний фон.
Вывод: если мы хотим получить портрет человека с размытым задним фоном, мы ставим приоритет диафрагмы, открываем её на максимум (уменьшили глубину резкости), а потом делаем максимальное оптическое приближение (ещё сильнее уменьшили глубину резкости).

Вспышка.

В темноте вспышка - это хорошо, но не всегда. Вспышка даёт сильные блики и может "пересветлить" ближние объекты. Возвращаясь к примеру о концерте - поднятые руки фанатов, освещённые вспышкой, будут практически белого цвета, а сцена будет в тени.






Но, если на концерте ничего не поделаешь, то могут быть случаи, когда автоматический режим использует вспышку, когда без неё лучше.
Например, мы находимся в глубокой тени и снимаем освещённые солнцем объекты вдалеке. Если в этот момент сработает вспышка, то никакой глубокой тени не получится - ближние объекты подсветятся.






Но вот мы отключаем вспышку, заодно ставим приоритет выдержки (если фотоаппарат "думает", что всё слишком темно, он выдержку длинную выставит, всё может "смазаться"), выдержку 1/100. Повторяем снимок.






Освещение без вспышки - оно всегда реалистичнее. Почему вы думаете, фотографы используют штатив? В частности, потому, что со штативом можно ставить длинную выдержку и не бояться, что "рука дрогнет". Но "зачем тебе штатив, если ты не фотограф?", да и на отдыхе в отпуске со штативом не походишь, поэтому используем, что есть: цифровой фотоаппарат, одну штуку, голову, чтобы иногда думать, одну штуку, руки разной степени прямизны, две штуки. Если у вас один снимок из 50 будет красивым, это на самом деле очень неплохой результат. Поэкспериментируйте - сделайте одну и ту же фотографию с разными настройками и посмотрите разницу. В конце-то концов, что обычному человеку надо? Не быть "крутым" фотографом, а наделать фотографий "на память". И не забывайте, что есть такая штука, как Photoshop. Если на фотографии что-то слегка не так, то это несложно исправить.

Чувствительность (ISO).

Для обычного человека, делающего снимки в отпуске, этот параметр не очень актуален, поэтому можете пропускать эту часть, я упоминаю ISO только на тот случай, если кто-нибудь спросит "а это что такое?" У фотографической плёнки есть параметр чувствительности, он обозначается как ISO и от плёночных фотоаппаратов перекочевал в цифровые. Стандартные значения ISO - это, например, 100, 200, 300, 400. Для плёночных фотоаппаратов всё понятно - если вы снимаете в затемнённом помещении, то чувствительность должна быть выше, например, 400, чтобы получились тёмные детали, если при ярком солнце, то при высокой чувствительности плёнка засветится, значит, для пляжа чувствительность лучше 100. В цифровом фотоаппарате плёнки нет, матрица всегда одна и та же, и данный параметр относится к настройке чувствительности матрицы. То есть получает ячейка матрицы слабый сигнал и "думает", рисовать тут на снимке точку или нет. При стандартном ISO 100 (хотя сейчас часто ставят "по умолчанию" чувствительность 50) фотоаппарат "решает": "не, слабый сигнал, нет тут никакой точки на снимке", а при высоком ISO "решает": "раз чувствительность мне поставили высокую, значит, снимаем в темноте и тут даже слабейший сигнал что-то обозначает." Снимать в темноте, конечно, хорошо, но за всё нужно платить. Эти "слабые сигналы" по матрице "бродят" постоянно. При небольшом ISO они не воспринимаются, а при высоком "вылезают" на снимке в виде цветного шума. Попробуйте сделать два снимка без вспышки в плохо освещённой комнате (с какого-нибудь упора), один с минимальным ISO, второй с максимальным и с увеличением посмотрите разницу на компьютере. Чем больше ISO, тем больше шум. Днём на улице увеличивать ISO смысла обычно нет - всё и так ярко, а вот при ночных съёмках или в помещении может пригодится. Хотя сразу вылезает цветной шум на месте чёрного цвета, есть способы с ним бороться. От принудительного уменьшения экспозиции на одну-полторы ступени до съёмок в некомпрессированном формате RAW и убирании шума в Photoshop. Возможно, многие удивлялись, почему это некоторые фотоаппараты при одинаковом количестве мегапикселей стоят настолько дороже. В основном, из-за матрицы. Там такие большие ячейки, что шум намного меньше. Профессиональный фотоаппарат при ISO 800 может давать на снимке столько же шума, сколько обычная "цифромыльница" при ISO 100, то есть профессиональным фотоаппаратом можно снять красивую панораму ночного города, а обычной мыльницей получится намного хуже, даже если у неё раза в два больше мегапикселей.
Впрочем, есть одна специфическая область, где данный параметр может пригодиться: фото со вспышкой в большом тёмном помещении. При маленьком ISO (например, 50) на снимке получатся ближние объекты, а задний фон будет тёмным. Поставив ISO больше (например, 400) и повторив фото, мы увидим, что при той же яркости ближних объектов у нас осветился задний фон. Хотя при этом также сильно возрастёт шум на снимке.

Ручной баланс белого цвета (White Balance).

Ещё один параметр, который редко кто использует. В общем, можете пропускать и эту часть, она для общего развития. Представим себе съёмки в помещении, освещённом электрической лампочкой. Ясно, что электрический свет жёлтый и белые объекты на снимке могут выглядеть желтоватыми. Тут и пригождается баланс белого. Фотоаппарат "сдвигает" цвета так, чтобы белый цвет выглядел белым независимо от цвета освещения. То есть в идеале сфотографировали лист бумаги сначала на улице, а потом в комнате при электрическом свете, а они на снимках получились одинаково белыми. Но это в идеале. На практике ничего идеального не существует, тем более в автоматическом режиме, когда фотоаппарат сам должен "догадываться", что вокруг происходит. Всего не предусмотришь. Если вы фотографируете предметы, то особой разницы нет, а вот неестественный цвет лица при искусственном освещении - явление довольно частое. Для решения этой проблемы придумали ручной баланс белого цвета. Сначала нужен белый лист бумаги. Максимально белый (не зря на пачках бумаги пишут такой параметр, как уровень белизны). Потом включаем ручной баланс белого, подсовываем фотоаппарату этот лист бумаги и жмём нужную кнопку, говоря: "Вот этот цвет видишь? Вот это - белый, все остальные цвета сдвигай так, чтобы этот был белым." Некоторые люди, опробовав этот метод, начинают всюду таскать с собой белую салфетку и настраивать баланс белого перед каждым снимком. Тут я могу сказать, что такой фанатизм обычно быстро заканчивается, потому что современная техника неплохо ставит баланс белого и сама. Ручной баланс белого нужен для сложного освещения, когда автоматический режим не справляется или когда нужно максимально точно передать цвета. Попробуйте поснимать при электрическом свете на автомате и с ручным балансом. Если разницы не увидите, то и не забивайте голову. И не ставьте ручной баланс при использовании вспышки. Вспышка белого цвета. Если вы поставите ручной баланс при жёлтом электрическом свете, а потом сработает вспышка, снимок получится синего цвета.

Ну ладно, с техническими деталями закончим, несколько советов по самой фотографии, которые могут оказаться полезными, даже если вы снимаете исключительно в автоматическом режиме.

Линия горизонта.

Линия горизонта - важная деталь. Очень многие ошибаются, располагая горизонт точно посередине. Возьмём типичный снимок: плыли на корабле, повернули фотоаппарат в сторону берега, нажали на кнопку.






Скучно как-то выглядит. Проблема в линии горизонта. Не нужно делать её посередине. Берём Photoshop и отрезаем нижний кусок снимка так, чтобы горизонт был примерно на 1/3 части высоты.






Уже веселее выглядит. А снимок-то тот же самый. Хорошо, попробуем отрезать не нижнюю, а верхнюю часть снимка (опять же, чтобы горизонт был на 1/3, только с другой стороны).






Возможно, такой вариант хуже, но всё равно явно лучше, чем самый первый вариант.

Вывод: Если фотографируете море или степь, то не нужно делать линию горизонта точно посередине.

Хотя могут быть исключения, если у вас есть какой-то "связывающий" объект. Например, корабль в море, который плывёт по "нижней половине", а его мачта оказывается в "верхней половине". Даже если он где-то очень далеко, это работает.






Это касается не только кораблей в море. Любой объект, который одновременно находится в верхней и нижней половине может послужить "связкой". Например, море за дюнами, где дюны и растительность частично закрывают небо (то есть играют роль "связки"). Линия горизонта расположена точно посередине, но это не ощущается недостатком.






Впрочем, исключения только подтверждают правило. Посмотрим на простом примере, как реализуется всё, что мы узнали. Допустим есть типичный снимок из серии "навели и нажали на кнопку".





Линия горизонта посередине, какие-то машины в кадр попали, совершенно некрасиво. Берём программу, позволяющую отрезать лишние куски и режем так, чтобы внизу не было лишнего, но при этом горизонт был примерно на 1/3 (про 1/3 я позже объясню).






Явно лучше, чем было (для лучшего восприятия часто приходится отрезать верхнюю и(или) нижнюю части снимка). Так что не нужно думать, что снимки сразу получаются хорошими и, если у вас сразу ничего не получилось, значит, фотография - не ваше призвание. Как видите, иногда достаточно отрезать кусок, чтобы фотография выглядела лучше.

Правило 1/3.

А вот это важная вещь и классический композиционный приём. Мысленно рисуем на экране фотоаппарата сетку, разбивая изображение на 9 частей.






Если объекты идут вдоль линий сетки - это хорошо. Если важные объекты попадают на пересечения - это вдвойне хорошо. Поэтому я и говорил, что горизонт нужно располагать на 1/3.
Возьмём фотографию: часть горы на фоне леса внизу. У нас есть явная горизонтальная линия - горизонт и одна примерная вертикальная линия - гора.






Посмотрим на эту фотографию с точки зрения правила 1/3.





Линия горизонта на 1/3, вертикальная линия горы тоже примерно на 1/3. Более того, верхушки ближайших деревьев тоже попадают на линию. Оказывается, снимок сделан, всего лишь учитывая правило 1/3.

Кстати, то, что гора находится слева, не случайно. Люди привыкли воспринимать любую информацию слева направо так, как читают (за исключением арабов - они читают справа налево).

Правило Слева направо.

На самом деле это не правило, а, в некотором смысле, рекомендация, совершенно необязательная к исполнению. Если слева в кадре больше объектов, чем справа - это хорошо. Сравним фотографию горы и её зеркальное отражение (зеркальные отражения таких фотографий можно делать совершенно спокойно, никто ничего не заметит).













Какие ощущения от сравнения? Ведь явно по-разному воспринимаются. Там, где гора слева, мы смотрим на снимок "сверху вниз" - с высокой горы до леса внизу, там, где гора справа, наоборот: взгляд "карабкается" на гору. Даже нависающий уступ как будто сильнее нависает.

Теперь попробуем потренироваться в том, что мы узнали. Возьмём эту же фотографию с горой и отрежем верх и низ так, чтобы горизонт всё равно попадал в 1/3.






Тоже нормально получилось.
Вспоминаем, что горизонт может быть посередине, если есть "соединительный" объект. А гора - это явная "связка". Режем так, чтобы горизонт был посередине.






Вроде нормально выглядит. Конечно, небо пересветлённое получилось, но, в крайнем случае, можно в Photoshop небо из другой фотографии вставить.
Но не будем консервативны - попробуем отрезать боковые части так, чтобы горизонт, вертикальная линия горы и горизонтальная линия камней были на линиях 1/3.











Практически из одной фотографии можно получить несколько разных. Может, вы думаете, что профессиональные фотографы сразу делают отличные фотографии и никогда не отрезают ненужные куски? Ещё как отрезают. Если вы слышите, как кто-то с умным видом упоминает "кадрирование" - это по-простому значит обрезать лишнее.
Сначала нужно попытаться отнестись к фотографии как к совершенно плоскому объекту. Забудьте, что там что-то изображено, определите только расположение главных объектов и направление основных линий.






Например, макросъёмкой снимаем траву и лежащую на ней шишку. Основной объект здесь явно шишка, но это не значит, что она должна быть посередине. Как раз наоборот. Главные объекты должны попадать на пересечение линий 1/3. Прикидываем, как нужно обрезать снимок, чтобы шишка попала на пересечение.






Заодно линия травы в фокусе справа от шишки попала на линию 1/3. Отлично. Отметьте, что шишка на фотографии лежит слева, а, если слева объектов больше, чем справа, это лучше (если бы шишка была справа, можно было бы зеркально отобразить всю картинку).






Есть ли здесь что-то очень сложное? Не думаю. В любом случае, попробуйте поснимать сами. Цифровой фотоаппарат хорош тем, что можно снимать сколько угодно. Мысленно разбивайте изображение на экране на трети. Если в кадре оказывается большое дерево, снимайте так, чтобы оно попало в вертикальную линию. Если фотографируете человека, то тоже ставьте его на вертикальную линию, а на пересечение третей ставьте лицо. Если крупно снимаете лицо, на пересечение ставьте глаза. Если фотографируете человека под деревом, ставьте дерево на одну вертикальную линию, а человека на другую, причём так, чтобы лицо попало на пересечение.
А потом обрежьте лишнее, покажите своим друзьям и выслушайте мнение о том, как вы хорошо фотографируете.

Хотя профессиональные фотографы изучают такие правила только для того, чтобы их нарушать, для обычного повседневного использования эти простые правила всё равно лучше, чем снимать всё подряд и получать скучные фотографии.

Несколько замечаний о техническом обеспечении (если у вас обычная "цифромыльница", то вам это не нужно).

Штатив.
Штативы нужно покупать в специализированных фотомагазинах. И не потому, что вам "китайскую подделку" в другом месте продадут. Во всяких неспециализированных магазинах просто нет нужного. Конечно, можно купить дешёвый штатив, у которого "ноги" постоянно норовят разъехаться в стороны и сам он шатается. Только тогда, пожалуй, проще просто с рук снимать. Зато, если походить по фотомагазинам, то обнаружится, что особого разнообразия нет - есть несколько фирм, специализирующихся именно на производстве штативов и люди, работающие с фото, и любители, и профессионалы, покупают только эти штативы. Тут меня, конечно, могут обвинить в рекламе, но в этом случае не читайте этот раздел, тут я напишу о том, что использую сам.
Один из лидеров в мировом производстве штативов - Manfrotto. Если вы зайдёте в любой фотомагазин и посмотрите на выбор штативов, то больше половины наверняка будут Manfrotto. Они же делают и стойки под свет и фоны. Когда я был в Германии и в одном соборе увидел стоящие на здоровых стойках прожекторы, я, помнится, подумал - интересно, кто производитель стоек. Стойки также производит немецкий Kaiser, и мне было интересно, победил ли патриотизм. Нет, не победил. Стойки оказались итальянскими Manfrotto.
Так вот ещё раз о том, почему штативы нужно покупать в специализированных фото-магазинах. Например, на Савёловском рынке или на Горбушке есть достаточно много точек продажи штативов каких-то неизвестных фирм. Manfrotto я там как-то не встречал (позднейшее примечание: всё-таки стали иногда появляться). Хотя и в фотомагазинах есть более бюджетные решения, например, Slik или Unomat, но откровенной лажи там не продают. Хотя, конечно, на вкус и цвет товарищей нет, но, чем купить ерунду, лучше вообще обходиться без штатива.
Ещё немного о штативах. Хорошие штативы состоят из двух частей - сама тренога и "голова". Треноги бывают разными по высоте и весу, на который они рассчитаны. Я купил себе средний вариант 190ProB, буква B в названии обозначает чёрный цвет (Black). Интересная функция - штангу для крепления фотоаппарата можно ставить не вертикально, а горизонтально, то есть можно делать снимки со штатива вертикально вниз (или вертикально вверх). Люди, занимающиеся фотографией, заверили меня, что это очень полезная функция. Я пока что вижу только, что так очень удобно в лучшем духе шпионских фильмов переснимать документы.
"Головы" тоже есть разные. Например, "three way head" - три ручки, торчашие в разные стороны, каждая из которых меняет положение камеры в одной из трёх плоскостей. "Ball head" - крепление похоже на сустав - открутили винт, повернули, как нам нужно, закрутили винт. "Geared" - три винта для трёх плоскостей. Открутили винт для горизонтальной настройки, повернули камеру, закрутили винт, потом то же самое сделали для вертикального поворота и для наклона камеры. Я взял тип Geared: Manfrotto 460. Хотя тут советовать трудно. Мне не понравились торчащие в стороны ручки, а точная настройка - это полезно, поэтому я даже особо и не думал. Серия Geared рассчитана на разный вес фотаппаратов. 460 рассчитан на вес до 3кг, 410 до 5кг, а 400 до 10кг, цены из-за этого очень разные, поэтому не нужно думать, что "чем дороже, тем лучше". Вряд ли средний фотоаппарат будет весить больше 2кг. Кстати, со штативами то же самое. Нет смысла покупать штатив для 10кг, если "голова" рассчитана на 3.
В общем, тут нужно просто поехать в магазин, посмотреть, покрутить в руках и представить, что вы фотографируете. Ещё сразу рекомендую купить чехол для штатива. Я взял тот же Manfrotto длиной 70см. Штатив 190ProB с "головой" 460 помещаются туда, как будто чехол был сделан специально для них.

Фильтры.
Также для любого фотоаппарата с хорошей оптикой хорошо бы сразу купить ультрафиолетовый фильтр. Во-первых, в солнечный день чёткость снимков с фильтром выше, но это не главное. Главное - это защита дорогой оптики от царапин. Если вы поцарапаете фильтр, то не беда - можно навернуть новый, а вот испорченная оптика обойдётся гораздо дороже. Ну, тут советовать точно ничего не буду, потому что фильтров существует море. Себе я взял фирму Black&White Filters, один из лидеров. Обычно на упаковках название обозначают как B+W. На объективе фотоаппарата написан диаметр резьбы (в моём случае это 58мм, значит, нужно искать фильтр именно под такой диаметр). С фильтром лучше всего определиться сразу, чтобы было проще искать. Я решил, что в таком деле экономить не нужно и взял B+W UV-Haze 010 MRC на 58мм. Есть вариант попроще, без индекса MRC, но я решил брать самый хороший, потому что он был нужен, чтобы навинтить на оптику "раз и навсегда".
Интересно, что если вы покупаете видеокамеру, то продавец часто сам советует докупить фильтр, а в магазинах цифровой фототехники я фильтры видел всего пару раз, да и то не особо известной фирмы. А ведь для дорогих фотоаппаратов хороший ультрафиолетовый фильтр для защиты оптики - это то, с чего нужно начинать.

Чистящие средства.
Салфетки для протирки оптики неплохи, но, прикинув варианты и посчитав плюсы и минусы, я купил чистящий карандаш Lenspen. Точнее, его официальное название "система очиски линз". С одной стороны мягкая щёточка для выметания пылинок, с другой под колпачком увлажнённая подушечка. Сначала вымели пыль, потом подушечкой удалили разводы на линзе. Получается гораздо удобнее и компактнее салфеток (которыми к тому же невозможно удалить пыль из угла между линзой и резьбой).

Взято с фотопортала www.gold.co.ua

@темы: фото, фотография, фотогалереи

URL